浜野 純（はまの じゅん、1960年 - ）は、日本のロックミュージシャン、ギタリスト、ベーシスト。父は児童文学作家の浜野卓也。
1970年代後半に活動した前衛的なロックバンド「ガセネタ」の中心人物。10代後半で音楽シーンから完全に姿を消した「ガセネタは、浜野のギターがすごかった。あれは技術だと思う。完成されてる部分があって、あいつしか弾けないようなギターだった。和田君とは全然違うよね。硬質だし」剛田武著『地下音楽への招待』第7章「『フリー・ミュージック・ボックス』の誕生と崩壊―園田佐登志の体験と記憶（その2）」ロフトブックス、2016年9月、186–187頁。。
略歴・人物 生い立ち 世田谷区立松沢中学校卒業中山義雄「伝説かガセネタか 浜野純─You are so foolish man, my friend.」『ロック画報08』ブルース・インターアクションズ、2002年、86-87頁。。
浜野純の特異な音楽的感受性は、極めて早い時期から育まれており、小学6年生でキャプテン・ビーフハートに傾倒する。吉祥寺マイナー店主/ピナコテカレコード主宰者の佐藤隆史によれば、浜野は小学生の頃から灰野敬二と交流があり、1971年8月に開催された野外音楽イベント「日本幻野祭」におけるロスト・アラーフのステージにも立ち会っていたという。浜野は当時わずか11〜12歳（小学5～6年生）であり、事実であれば、その年齢で既に前衛音楽の現場に身を置いていたことになる。その後も浜野は灰野から多くの影響を受けており、重いリズムと轟音のファズギターで知られるブルー・チアーの存在は灰野から教わったというECD『いるべき場所』メディア総合研究所、2007年 (Kindle版, 位置No.全2459中 966 / 39%。)。一方、浜野は「中学の頃に灰野さんと遊びでやっていたセッションは、モロにビーフハート風だった」と振り返っている中山義雄「伝説かガセネタか 浜野純─You are so foolish man, my friend.」『ロック画報08』ブルース・インターアクションズ、2002年、86-87頁。。
高校時代にはさらに音楽的関心を広げ、クラウトロックやアヴァンギャルドに加え1976年 渡辺仁（『ロック・マガジン』初期スタッフ）からの手紙 - 園田佐登志 Flyer Collection etc. 1975 - 1990: Original Sources、フリー・ジャズや現代音楽にも強い興味を抱くようになった。とりわけ、西ドイツのフリージャズ・ドラマーであるの来日公演にも興味を示すなど、フリー・インプロヴィゼーションへの関心も早くから芽生えていたという「連続射殺魔は、東京ロッカーズとは全然別ですよ。だって、ジャーマン・ロックも入ってるし、特に一作目はやたらいろんなものが入ってる。で、ギターの和田（哲郎）君は、ジミ・ヘンの直系なんだけれども、ジャズも入ってる。彼らはいろんなものを聴いてたんです。日本にクリストマン&シェーネンベルクが来たとき、浜野（純）が『園田さん、今度シェーネンベルクという人、来ますよね』って言うんですよ。彼はそこらへんのジャズや現代音楽の動きにも、すごく興味を持ってたんです」剛田武著『地下音楽への招待』第7章「『フリー・ミュージック・ボックス』の誕生と崩壊―園田佐登志の体験と記憶（その2）」ロフトブックス、2016年9月、186頁。。
こうした幅広い音楽的志向は、ロックをベースとしながらも、楽曲の構造が流動的で展開が即興的に変化するインプロヴィゼーションの要素を織り交ぜたガセネタの演奏スタイルへとつながっていく。浜野のプレイは、いわゆるパンク・ロックとは異なり、ロックのなかに瞬間的な即興の面白さを取り込むという点で、灰野敬二や突然段ボール、工藤冬里らとの共通性も指摘されている「でも、突然段ボールも含めると、ロック・インプロヴィゼーションなんです。そこは違うところ。灰野さんもそうだけど、延々とロックでインプロヴィゼーションをする。それは明らかに、いわゆるパンク・バンドとは違うじゃない? 演奏のなかに、瞬間的にインプロヴィゼーションの面白さ、即興演奏の面白さが入ってくるわけだから。それは、冬里たちもそうでしょう?」剛田武著『地下音楽への招待』第7章「『フリー・ミュージック・ボックス』の誕生と崩壊―園田佐登志の体験と記憶（その2）」ロフトブックス、2016年9月、187頁。。
浜野自身が語るところによれば、同時代に活動していたセックス・ピストルズや、反体制的なパンク・ムーブメントを意識したことはなく、むしろ「泣きのバラード」や「普通の音楽（ポピュラー音楽）」を好む傾向があり、ルーツ・ミュージックで知られる、、ロニー・レーンといった素朴で泥臭く情感豊かな音楽家たちを愛聴していた。日本人歌手でも、大瀧詠一の「乱れ髪」や、あがた森魚の「リラのホテル」など繊細でメロウなフォークソングを好んだ。
連続射殺魔からガセネタ、そして不失者 和田哲郎（現・琴桃川凛）の解説によると、浜野は1975年秋頃にサイケデリック・ロックバンド「連続射殺魔」にベーシストとして参加したが、阿木譲の誘いで和田が関西に移住することになり、浜野は「大阪へ行くのは嫌だ、俺はいつまでも親のスネをかじって芸術ごっこがしたい」という理由で1976年12月にバンドを脱退したという。ちなみに浜野が連続射殺魔に在籍していた時期に録音された音源は、1976年に制作されたカセット作品（1985年に自主制作盤『SHARL』としてLP化）で聴くことができる。
1976年、渡辺仁の紹介で園田佐登志主宰の明治大学・現代の音楽ゼミナールに参加南部裕一「VOICE OF EDITOR #7」 - SMASHWEST（2021年1月1日）。そこで山崎春美や大里俊晴と知り合い、自称・最後のハードロックバンド「ガセネタ」を結成。大学構内や吉祥寺マイナーを拠点にギタリストとして破天荒な演奏活動を行う。浜野の性急で凶暴なギター演奏は「クスリ臭いギター」とも評され、同時代のアンダーグラウンドなミュージシャンにも影響を与えたJOJO広重「さらばガセネタ」『NOBODY』第36号、NOBODY編集部、2011年11月、140-141頁。ECD『いるべき場所』メディア総合研究所、2007年 (Kindle版, 位置No.全2459中 946-987 / 38-40%。)。また浜野はギターの弦では一番太いものを張っており、六弦にはベース用の弦を張っていたという大里俊晴著『ガセネタの荒野』より。。
園田は、浜野との出会いと当時の印象について次のように振り返っている【すべてはもえるなつくさのむこうで 〜 Early Works Of Satoshi Sonoda, 1977 - 1978】（Uploaded audio, Reviews, etc.） - 椅子物語 / chairsstory（園田佐登志 公式ブログ）。
また園田は浜野のギターワークについて「ノー・ウェイヴ～パンク・ジャズの稀有なセンス」と高く評価する一方、ガセネタ時代の人柄については「サイコパス」と記している。
ガセネタのベーシスト・大里俊晴は、浜野の弾くギターを初めて聴いたときの衝撃を『ガセネタの荒野』で次のように回想している。
大里によれば、浜野は大変早熟な天才美青年だったようで、わずか10代半ばにして「削ぎ落とすんだよ。削ぎ落として、削ぎ落として、残った骨だけがぼおっと光っていればそれでいいんだ」と語ったという。ちなみに元TACOの藤井海彦は『ガセネタの荒野』における浜野の口調や発言が和田哲郎に酷似していた点が気になったと述べている。藤井によれば、両者に共通していたのは、当時すでに時代遅れとされていたファズの使用と、同じ演奏を二度としないという即興的な演奏姿勢ぐらいであり、両者の相違点として、和田が尊敬していたギタリストは水谷孝と山口冨士夫だけであったことを挙げている。
1979年2～3月にかけてマイナーが主催したシリーズコンサート「うごめく・気配・きず」にガセネタとして連日出演・演奏する坂口卓也「伝達から可塑性誘発へ─『うごめく 気配 傷』の機能音楽屋達─」『ロック・マガジン』23号、ロック・マガジン社、1979年5月、36-37頁。工藤冬里「BOOK REVIEW｜大里俊晴著『ガセネタの荒野』」『NOBODY』第36号、NOBODY編集部、2011年11月、144-145頁。株式会社出版人『出版人・広告人』2019年9月号「ラジカルチャー入門講座（第49回）僕のTACO、じゃがたら、ザ・スターリンがいた時代はちょっと動けば火がつくような空気があった／ゲスト・山崎春美（後編）」（ホスト・伊達政保）。この頃、ガセネタを目撃したJOJO広重は、浜野の様子について「まるで殺人鬼のような殺気に満ちていた」「ギタリストの顔じゃない、これはキチガイの顔だ、そう思った」と回想している。同年3月30日、ガセネタは解散。浜野は最後に「ガセネタは今日限りで解散しました」と過去形で語った。その後は灰野敬二の「不失者」でベーシストとなるが1979年10月27日、不失者のベーシストとして法政大学学生会館の大ホールで演奏した。https://f.hatena.ne.jp/chairs_story/20160614171511、ほどなく音楽活動から引退した。
引退後 1992年、ガセネタのCD化にあたって園田が音源使用の許諾を求めたところ「（ガセネタに）自分が関わっていたとは最早、思えなくなっている」ことを理由に印税と献CDを辞退する旨の返事を出している1992年頃『Sooner or Later』（ガセネタ）リリースに当たって（浜野純/葉書） - 園田佐登志 Flyer Collection etc. 1975 - 1990: Original Sources。その後、明治大学での録音を収録した1stアルバム『SOONER OR LATER』が、浜野と大里の積極的協力を得られぬまま、1993年にPSFレコードからリリースされた。
佐藤隆史いわく「（浜野は）生きながら3回輪廻転生して普通人（会社員）として生活している」とのこと。2002年以降はメディア露出がなく現況は不明だが、大里の元パートナー・渡邊未帆は、大里の没後に浜野と会ったことを記しているWatanabe Miho「Afterword」『Gaseneta Wasteland』大里俊晴著／加藤・デビット・ホプキンズ訳、Public Bath Press社、2017年1月、163-166頁。。
2011年には、ガセネタの10枚組CD-BOX『ちらかしっぱなし-ガセネタ in the BOX』がディスクユニオンからリリースされた。
音楽評論家の中山義雄は、日大芸術学部の入学式で目撃した浜野の様子について「シド・バレットの目をしたブースカ」のようだったと語っている。
ディスコグラフィ 連続射殺魔 『SHARL』（1985年/LP）※録音は1976年 ガセネタ 『SOONER OR LATER』（1993年/CD）※録音は1978年 『ちらかしっぱなし-ガセネタ in the BOX』（2011年/CD-BOX）※録音は1977-1979年 不失者 『永遠の方が先に手を出したのさ』（2003年/CD）※録音は1978年
作曲・編曲 ガセネタ
雨上がりのバラード（作詞：山崎春美 / 作曲：浜野純） 父ちゃんのポーが聞こえる（作詞：山崎春美 / 作曲：浜野純）※Tangerine Dreamのカバー 宇宙人の春（作詞：山崎春美 / 作曲：浜野純） 社会復帰（作詞：山崎春美 / 作曲：大里俊晴） 連続射殺魔 人箱（作詞：浜野純 / 作曲：和田哲郎）
ひよこのたまご（作詞：浜野純 / 作曲：浜野純）
参考文献 大里俊晴『ガセネタの荒野』（洋泉社・1992年）※月曜社から2011年に復刊 加藤彰編『ロック画報08』（ブルース・インターアクションズ・2002年）※唯一のインタビューを掲載
脚注
出典