Turn on, tune in, drop out

Turn on, tune in, drop out（ターン・オン、チューン・イン、ドロップ・アウト）は、アメリカの心理学者ティモシー・リアリーによって1966年に広められた、1960年代のカウンターカルチャー・ヒッピームーブメント時代のフレーズ、スローガンである。直訳では「スイッチを入れ、波長を合わせ、脱落しろ」。リアリー自身は1983年の自伝『Flashbacks』で、「ターン・オン」を内なる神経的・遺伝的装置の作動、「チューン・イン」を内的な変化の外部化と表現、「ドロップ・アウト」を無自覚な社会的関与からの自発的で優雅な離脱と定義した。幻覚剤体験を通じた意識の変容と既存の社会制度からの離脱を促すこの標語は、カウンターカルチャーを象徴する言葉として1960年代後半のアメリカで広く流布した。

リアリーの回想によれば、この標語はメディア理論家マーシャル・マクルーハンとの会話をきっかけに生まれたものである。1966年9月19日のニューヨークでの記者会見では、リアリーが設立した宗教団体「精神的発見のための同盟」（League for Spiritual Discovery、頭字語がLSDとなる）の綱領の要約として発表され、翌1967年1月のヒューマン・ビーインでの講演を経て若者層に急速に広まった。一方で大衆的には「薬物を使用して社会から逃避せよ」という意味に短縮して受け取られることも多く、リアリーは1983年に至るまでこの誤解に応答し続けた。その後もリアリーは標語を時代に応じて書き換え、1980年代初頭には「turn on, tune in, take over（奪い取れ）」、1990年代にはパーソナルコンピュータの使用を促す「turn on, boot up, jack in」を提示した。

起源

リアリーの1988年のインタビュー（2011年刊行）によれば、1966年、ニューヨークでのマーシャル・マクルーハンとの昼食の席で、マクルーハンは「アイデアとマーケティングにとても強い関心を抱いて」おり、当時のペプシのコマーシャルの替え歌として「Psychedelics hit the spot / Five hundred micrograms, that's a lot（サイケデリックは効くぞ／500マイクログラム、そりゃすごい）」と歌い、続けて「Tune in, turn on, and drop out」と口にした。リアリーはこの標語はマクルーハンから「与えられた」ものだと述べており、マクルーハンの言葉として伝えられるこの語順は、現在知られる形とは異なっていた。マクルーハンの伝記作者フィリップ・マーチャンドも両者の面会を記録しているが、マクルーハン自身は薬物をめぐるカウンターカルチャーとは距離を置いていたと指摘している。マクルーハンの著作権管理者による解説記事も、リアリーがシャワーの後でこの標語を書き留めたとする『Flashbacks』の記述を引用している。

同年6月発行のアナーキスト系新聞『Fifth Estate』第9号には、イースト・ヴィレッジ・アザー紙経由で複数の地下新聞に配信されたリアリーの連載コラムの第1回が「Turn On, Tune In, Drop Out」の題で掲載されており、コラムの中でリアリーは「ドロップ・アウト」を人工物からの「秩序ある平穏な離脱の過程」と説明し、「ターン・オン」は化学物質がなくても（部分的に）可能であると記していた。コラムはまた、既存の社会を「ターン・オフ、キャッシュ・イン、コップ・アウト（スイッチを切る、金に換える、尻込みする）」と対比的に描き、標語を社会の既定値の反転として位置づけている。 1966年9月19日、リアリーはニューヨークで記者会見を開き、自ら設立した宗教団体「精神的発見のための同盟」の原理を「あらゆる偉大な宗教と同じく、我々は内なる神性を見出し、その啓示を神の讃美と礼拝のうちに表現することを求める。これらの古来の目標を、我々は現代の隠喩において定義する——ターン・オン、チューン・イン、ドロップ・アウトと」と宣言した。この標語は、大衆にLSDなどの幻覚剤（サイケデリック・ドラッグ）を使い意識を高次化させ、社会の既存の慣習やヒエラルキーから離脱することで、文化・社会の変革を受け入れるよう促すものであり、同団体の教義でもあった。同団体のニューヨークでの活動拠点は、グリニッジ・ヴィレッジのハドソン通り551番地に置かれた。ニューヨーク公共図書館は「精神的発見のための同盟」の記録（シリーズIV.D）を含むティモシー・リアリー文書を所蔵している。

1967年1月14日、サンフランシスコのゴールデンゲートパークで開かれた集会「ヒューマン・ビーイン」でリアリーが約2万〜3万人とされる聴衆に向けてこの言葉を告げると、標語はカウンターカルチャーの合言葉として広く知られるようになった。

意味

リアリーは1983年の自伝『Flashbacks』で、標語の三つの部分を次のように定義している。

ターン・オン（turn on）— 内に向かって自分の神経的/遺伝的装置を作動させること。意識の多様な水準と、それらを作動させるトリガーに敏感になること。薬物はその一手段にすぎない。チューン・イン（tune in）— 周囲の世界と調和的に相互作用すること。新たに得た内的視点を外部化し、具体化し、表現すること。ドロップ・アウト（drop out）— 無自覚・非自発的なコミットメントからの、自発的で選択的かつ優雅な離脱。自立、自分だけの唯一性の発見、移動・選択・変化へのコミットメントを意味する。

リアリーは同書で、この自己変容の順序の説明がしばしば「麻薬を使って建設的な活動をすべて放棄せよという意味に誤解される」と記している。この定義は回顧的なものだが、1966年6月の『Fifth Estate』コラムの時点で、リアリーはすでに学校や職を離れるにしても「まず内的にターン・オンし、チューン・インした後で、そのときに初めて行え」と説いており、離脱を段階的な心理的過程として位置づけていた。

反響と誤解

標語は保守的な論者から嘲笑された。LSDを含む幻覚剤の連邦規制は1965年の薬物乱用管理改正法（Drug Abuse Control Amendments、PL 89-74）に始まり、1968年の同法改正により所持にも連邦の罰則が及ぶこととなり、1970年の包括薬物乱用防止/管理法（Controlled Substances Act）でスケジュールI（第1種）に指定された。リアリーはニクソン政権による捜索の標的となり、「アメリカで最も危険な男」とニクソン大統領に呼ばれたと広く伝えられてきた。ただし、ニクソン自身がこの言葉を発したことを裏付ける一次史料は確認されていないとする検証もある。リアリーのこうした思想や活動はベトナム反戦運動に直接的に繋がり、また現代のリバタリアズムや自由主義思想にも多大な影響を与えている。

標語は大衆的には、幻覚剤の使用と既存の社会慣習からの離脱を無条件に促す呼びかけに短縮されて受け取られ、カウンターカルチャーの象徴として称賛と非難の双方を集めた。リアリーによる当初の定義——とりわけ「ドロップ・アウト」が心理的・精神的自立を指すという説明——が広く知られることは少なく、1983年の『Flashbacks』における再定義は、こうした誤解への応答でもあった。一方で、リアリー自身も公の場では「ターン・オン、チューン・イン、ドロップ・アウト。つまり高校をやめろ、大学をやめろ、大学院をやめろ、という意味だ」と字義通りに語ることがあり、1966年6月のコラムでも「学校をやめよ。現在の教育方法は神経学的に障害をもたらす」と明記していた。

その後の変遷

リアリーは生涯を通じてこの標語を言い換え続けた。

1967年2月、カリフォルニア州ソーサリートのアラン・ワッツのハウスボートで、リアリーはアレン・ギンズバーグ、ゲイリー・スナイダーらと「ドロップ・アウトか、テイク・オーヴァーか」をめぐる対談（ハウスボート・サミット）を行い、議論はサイケデリック新聞『サンフランシスコ・オラクル』に転載された。この対談の中でリアリーは、標語を「Drop out. Turn on. Drop in.」という語順に変更することに同意する発言をしたとされる。 1980年代初頭、G・ゴードン・リディとの合同講演ツアーでは、標語を「turn on, tune in, take over（奪い取れ）」と改変していた。晩年のリアリーは「パソコンは1990年代のLSDだ」と訴え、標語を「turn on, boot up, jack in」（「電源を入れ、起動して、接続しろ」というコンピューター用語と「目を覚まし、立ち上がり、離脱せよ」という俗語的意味を掛けたもの）へと作り替え、人々にコンピューターを使ってカウンターカルチャーに参画するよう促した。コンピュータを使って自らの脳を再プログラミングするというこの構想は、サイケデリアとサイバーカルチャーが融合した「サイバーデリック」と呼ばれる1990年代の潮流の中核をなすものであり、この転用形はウォルター・アイザックソンによるスティーブ・ジョブズの伝記（2011年）の第5章の副題 "Turn On, Boot Up, Jack In" としても採用された。

2000年代以降、幻覚剤をめぐる言説は臨床研究の再興——2006年のジョンズ・ホプキンス大学によるシロシビン研究、マイケル・ポランの『How to Change Your Mind』(2018年) による概説——とともに再構成されており、リアリーとその標語に対する評価も再検討の対象となっている。サイバーカルチャーとシリコンバレーへの影響を含むリアリーの晩年と受容については、「ティモシー・リアリー」の項を参照。

Turn on, tune in, drop out

Źródło i licencja