ビデオ・マッシュアップ（、ビデオ・マッシュアップとも表記）とは、複数の既存の無関係な映像ソースを一つの大きな映像に組み合わせた映像作品である。グローバルなマッシュアップ文化の一部である。
アメリカ合衆国では、ビデオマッシュアップは合衆国著作権法で定義される二次的著作物であり、そのためフェアユースの法理の下で著作権に関する主張から保護される可能性がある。マッシュアップ映像の例には、映画予告編のリミックス、Vidding、YouTube Poop、スーパーカットなどが含まれる。
ミュージックビデオ ミュージックビデオのマッシュアップにはいくつかの異なるタイプがある。 第一のタイプは派生的なミュージックビデオであり、二つ以上の既存の映像を組み合わせることで作られる。これらの映像は通常どちらもミュージックビデオだが、他の楽曲・映像・静止画像を含む場合もある。http://www.ing.unibs.it/~sbenini/pub/papers/CRB-11.pdf 第二のタイプは、ユーザーが自分のトラックやボーカルを録音し、その録音をインターネット上の他のトラックと組み合わせるものである。 第三のタイプは、楽曲のパフォーマンスのクリップから作られるミュージックビデオである。このタイプはおそらく三つのタイプの中で最も広く普及している。
ミュージックビデオのマッシュアップは通常、オリジナル楽曲のリズムに合わせて編集される。
政治的映像 政治的なビデオマッシュアップは市民生成コンテンツの主要な例である。これらのマッシュアップにより、制作者は二つのオリジナルソース素材を並置することで新しい意味を形成できる。例えば、政治家のスピーチ映像を人気のリアリティテレビ番組の映像と「マッシュアップ」することがある。この形式のマッシュアップはリチャード・L・エドワーズとチャック・トライオンによれば、市民の力の寓話として受け入れられうるという。彼らの論文「市民の力の寓話としての政治的ビデオマッシュアップ」によれば、ユーザーが日々受け取るオンラインおよびオフラインの情報についてより識字力を持ち、意味の解釈とスピーチがいかに操作されうるかを理解することについてより積極的になるため、それらのビデオは力を与えるものだという。
政治的マッシュアップのようなオンライン映像は、アメリカ合衆国の政治においてより重要な役割を担い始めている。2008年の選挙（しばしば「YouTube選挙」と呼ばれる）では、有権者の40%以上が選挙に関連する映像コンテンツをオンラインで視聴した。今やインターネットが広くアクセス可能になったことで、ユーザーは消化しやすいコンテンツを作成・発見できる。政治的マッシュアップ映像は、真剣なスピーチをより滑稽で親しみやすく理解しやすくすることができる。しかし、誰でもこれらのマッシュアップを作成できるため、オリジナルの意味が侵害された可能性があることを忘れてはならない。エドワーズとトライオンは、パロディが批判的なインターテクスチュアリティの最も重要な形式になったと述べている。しばしば、政治的マッシュアップの制作者は面白くするために意味を完全に逆転させ、一部のマッシュアップアーティストはソース素材から完全に作り上げた意味を作ることを選択する。
予告編 リカットトレーラーとも呼ばれる予告編マッシュアップは、一本または複数の映画のフィルム映像を複数集め、新しい予告編を作るために編集するものである。予告編マッシュアップは、存在しない映画のために作られたり、既存の映画のジャンルを変えるために作られることが多い。予告編マッシュアップの存在と人気は、コンバージェンス文化とWeb 2.0インフラに帰せられ、YouTubeなどの映像共有サイトでオンラインで映画に簡単にアクセスして共有できるようになったことが大きい。
映画はかつて読み取り専用のメディアであり、視聴されるだけを意図していた。長年にわたるYouTubeや他の映像共有ウェブサイトの拡大により、映画は読み書き可能なメディア形式に変換することができるようになった。デジタルファイルにアクセス・編集してインターネット上にアップロードできるようになった。無料の編集ソフトウェアが広くアクセス可能であるため、デジタル映画ファイルへのアクセスがあれば誰でも予告編マッシュアップを作成できる。
予告編マッシュアップはユーザー生成のデジタル創造物であるだけでなく、現在の映画予告編と連動して将来の公開作品への期待を高める方法でもある。映画予告編はプロットの詳細を最小限に抑え、話題性と期待感を生み出すように設計されている。ファンが作る予告編マッシュアップにより、観客は現在の映画映像に自分なりの映画的解釈を加えることができる。これにより、予告編は特定の俳優や映画の一部に焦点を当てることができる。映画のプロットやジャンルを完全に変えてしまうことさえある。ユーザー生成の予告編マッシュアップにより、制作者は広告やプロモーションのルートを無視することができる。
スーパーカット スーパーカットという用語は最初にアンディ・バイオによって作られた。スーパーカットビデオマッシュアップとも呼ばれ、映画やテレビで繰り返されるフレーズや手法に焦点を当て、喜劇的な効果のためにそれらを繰り返す。映像コンテンツはこれらのクリシェに文脈を付与し、新たな視点でそれらを提示したり、それらに対するモラトリアムを促したりする。
スーパーカットはYouTubeが作られた翌年に初登場した。2006年、最終的に600万人以上に成長する視聴者が、CSI：マイアミのデヴィッド・カルーソが被害者について軽口を叩いた後でサングラスをかける映像を視聴した。その映像でカルーソは7分間同じ行動を繰り返す。この映像は、その用語が発明される前の最も著名なスーパーカットだったかもしれず、それは偶然ではなかった。制作者が各繰り返しの間に番組のオープニングクレジットの叫ぶようなフィナーレへとカットする編集方法により、冗談めかしたリズムと定番のコールバックが確立されたためである。このような細部がスーパーカットジャンルにおいては重要である。
ウェブアプリケーション映像 エドゥアルド・ナバスによれば、Navas, E. (2010). Regressive and reflexive mashups in sampling culture. Mashup Cultures, 157-177.ウェブアプリケーションマッシュアップは、特定の目的のためにソフトウェアの機能を拡張することへの関心から発展した再生成的リミックス（Regenerative Remix）の一種である。通常、まとめられた既存のソースの組み合わせである。ウェブアプリケーションマッシュアップの出現は実用的な目的によるものである。しかし、ナバスはリフレクシブなマッシュアップもエンターテインメントに使用できることを認識しており、最も典型的な例はVineである。
Vineは市場で最も使われる動画アプリであり、6秒のループ映像を作成するために視覚を優先する。Vineの制限内での創造的な可能性をより深く理解するために、その形式的な要素を分析する。インターフェースはタイムラインを中心としている：ユーザーがモバイルデバイスの画面に触れると映像録画が始まり、触れている間だけ録画が行われる。このタッチアンドホールドのインターフェースを考えると、ポストプロダクション編集はない：6秒が終わる前にタッチを放し、新しいショットをフレーミングし、再び触れてモンタージュの次の画像をキャプチャすることで編集できる。
モンタージュとの関係 セルゲイ・エイゼンシュテインによれば、Eisenstein, S. (1949) 'A Dialectic Approach to Film Form' in Film Form. New York: HBJ Books, pp. 45-64.「モンタージュとは、独立したショット、互いに正反対であるショットの衝突から生まれるアイデアであり、単一のショットを用いてアイデアを展開する「劇的」な原則と手段を形成し、「叙事詩的」な原則を構成する」。 エイゼンシュテインは編集技術によって映像の時間と空間を圧縮し、それがビデオマッシュアップの基本原則に影響を与えている。 モンタージュは芸術の葛藤を以下によって生み出す： 存在：それは二つの矛盾する対立物の間の永続する摩擦の形式である。 統合：テーゼとアンチテーゼの対立から生まれる（対比的な効果のために二つの対立物が導入される文章や演説で使用される）。 芸術における葛藤は以下に分けられる： 社会的使命：存在の矛盾を「現実のもの」にし、知的な概念の形成を助けること。 自然：自然な存在 vs 創造的傾向。芸術への合理的論理の原則の適用。 方法論：有機的形式と合理的形式の論理の衝突が芸術形式の弁証法を生み出す。 動画（映画）における視覚的対位法 グラフィックアートの空間的対位法 音楽の時間的対位法 ビデオマッシュアップの先例はエイゼンシュテインのモンタージュ映画に見出すことができる。
著名な例 ヒラリー1984 - 2007年3月、アップルのマッキントッシュ用1984年ローンチコマーシャルにビッグ・ブラザーの代わりにヒラリー・クリントンの映像を組み合わせた「ヒラリー1984」が、2008年民主党大統領候補指名レースの初期段階でバイラルとなった。この映像はブルー・ステート・デジタルの従業員フィル・デ・ベリスによってオバマの選挙運動の支持のために制作されたが、オバマの選挙運動も雇用主も知らないまま作られた。デ・ベリスは、自宅でMacといくつかのソフトウェアを使って一午後でこの映像を作ったと述べている。カーラ・マリヌーチやアリアナ・ハフィントンなどの政治評論家、そしてデ・ベリス自身も、この映像がテクノロジーが個人が政治に影響を与える新たな機会を生み出した方法を実証していると示唆した。
カセットボーイ - 彼らの映像は主にコメディに焦点を当てているが、多くには政治的メッセージが含まれている。例えば、デヴィッド・キャメロンの映像をエミネムの「Lose Yourself」のビートに合わせた「キャメロンのカンファレンス・ラップ」、「カセットボーイ vs ニック・グリフィン vs クエスチョン・タイム」、「カセットボーイ vs ザ・ニュース」などがある。しかし、すべてにそのような強い政治的強調があるわけではない。インタビューでマイク（チャンネルの背後にいる二人のうちの一人）は、マッシュアップがアクセスしやすい実践であることについて語り、「簡単なことではないが、やるのに多くのものは必要ない。カメラもマイクも必要ない。いくつかの映像があれば、今日私たちはデジタルコンテンツに溺れている。」と述べた。
YouTube Rewind - YouTubeリワインドは2010年から2019年にかけてYouTubeが制作・公開した年次映像シリーズである。前年にウェブサイトでバイラルになった様々な映像のマッシュアップであった。このシリーズはカウントダウン形式で映像のクリップを並べるだけから始まったが、その後YouTubeスターが映像を参照するために登場する映像と音楽両方のマッシュアップに変わった。政治的・情報的なスタンスは持たず、むしろウェブサイトとその上で活動する人々を称えるものだった。
著作権の問題 マッシュアップ映像はオンラインでますます人気が高まっている。マッシュアップの制作者がテレビ・映画・音楽などの様々なソースから二つ以上の映像や音楽をリミックスする際、オリジナルソースの著作権を認識していないことがある。著作権者の許可なしに、マッシュアップ映像アーティストは著作権法に違反し、刑事著作権侵害で訴えられる可能性がある。違反した場合、YouTube上の映像は削除を強制される。YouTubeはアカウントをBANし、オンラインで何も投稿できなくなる。より深刻なケースでは、著作権者はマッシュアップアーティストを訴える権利を持ち、最大5年の禁固刑と多額の罰金が科せられる可能性がある。これはマッシュアップアーティストがマッシュアップ映像をさらに発展させることを妨げる障壁である。元の著作権法は1980年代またはそれ以前に書かれており、デジタル時代に存在する著作権侵害の可能性を含んでいなかった。そのため、マッシュアップアーティストと一般市民は、リミックス文化とマッシュアップ映像に関する著作権法の改革を求めており、マッシュアップアーティストが作品を作成する際により多くの自由を与えようとしている。
アメリカ合衆国 アメリカ合衆国では、1976年著作権法がオリジナル制作者の権利を保護するための著作権法の基礎となっている。作者の原著作物を保護する。ある程度まで、アーティストが作品を複製し、原作の二次的著作物を作成することを許可している。
フェアユースは著作権法の制限および例外である。『ホフストラ法学評論』によれば、「マッシュアップアーティストが他人の楽曲やクリップを批判・論評・教育のために使用することを証明できれば、マッシュアップアーティストは許可なしに著作権のある素材を使用できる可能性がある。」
アメリカ合衆国の裁判所はフェアユースを検討する際に四つの要因のバランスをとる：
使用の目的と性質（商業的性質、非営利的教育目的を含む） 著作権のある作品の性質 著作権のある作品全体に対する使用された部分の量と重要性 著作権のある作品の潜在的な市場または価値への使用の影響
2012年、ビデオマッシュアップアーティストのジョナサン・マッキントッシュはデジタルミレニアム著作権法の免除を求めてアメリカ合衆国著作権局で証言した。最終規則制定では次の免除が定められた：「批評またはコメントの目的で映画の短い部分を使用するためにのみ回避が行われる場合、17 U.S.C. 101で定義された映画（テレビ番組や映像を含む）」。
イギリス 2014年10月1日水曜日から、新しいEU法がイギリスで有効となった。1988年著作権・意匠・特許法が改正された。著作権者の同意なしに、著作権のある素材の「限られた量」を「パロディ・戯画化・パスティーシュ」の目的でオンライン映像に使用することが合法となった。ただし、作品が差別的なメッセージを伝えたり、オリジナルと競合したりしない場合に限る。裁判官が、その映像がパロディとして分類されるほど面白いかどうか、そして法律に違反しているかどうかを判断する。
マッシュアップ映像が実際には合法となったが、YouTubeの利用規約には影響しない。
関連項目 映像編集 リミックス文化 VJing YouTube Poop
脚注