ジョン・マクフィー（:en:John Angus McPhee、1931年3月8日 - ）は、アメリカ合衆国のノンフィクション作家、ジャーナリストである。
1965年以来『ザ・ニューヨーカー』誌のスタッフライターを務め、地質学、環境問題、スポーツ、輸送業など極めて多様な題材を長編ノンフィクションとして描き出してきた。
1998年の地質学三部作を統合した『Annals of the Former World』（未邦訳邦題は仮に「さきの世界の年代記」とも訳される）で1999年にピューリッツァー賞ノンフィクション部門を受賞した。
1975年よりプリンストン大学でノンフィクション創作講座を担当し、「クリエイティブ・ノンフィクション」の先駆的な教育者として、後進の書き手に大きな影響を与えている。
生涯・経歴 ジョン・マクフィーは、1931年3月8日、ニュージャージー州プリンストンに生まれた。父ハリー・マクフィーはプリンストン大学の運動部付き医師として36年間勤め、母メアリーはドイツ系の家庭の出身であった。
少年時代は大学構内で育ち、10代の頃には大学の生物学者の助手としてinの実験を手伝った経験もあった。
高校卒業後、1年間ディアフィールド・アカデミーで学んだのち地元のプリンストン大学に進学し、詩人ランドール・ジャレルや批評家R・P・ブラックマーのもとで創作を学んで1953年に学士号を取得した。その後1年間、ケンブリッジ大学のマグダレン・カレッジに留学した。帰国後は1955年から1957年までテレビ番組「ロバート・モンゴメリー・プレゼンツ」の脚本執筆に携わり、1957年から1964年まで『タイム』誌の副編集者を務めた。
1963年より『ザ・ニューヨーカー』誌に寄稿を始め、1965年からは同誌のスタッフライターとなった。同年、プリンストン大学のバスケットボール選手でのちに上院議員となるビル・ブラッドリーを題材とした処女作『A Sense of Where You Are』（未邦訳）を刊行し、作家としての地歩を固めた。
以後、柑橘類産業を扱った『Oranges』（1967年）、ニュージャージー州の松林地帯を描いた『The Pine Barrens』（1968年）、環境保護運動の指導者デイヴィッド・ブラウアーを主人公とした『Encounters with the Archdruid』（1971年）、原子爆弾と核拡散を扱った『The Curve of Binding Energy』（1974年）などを次々に発表し、いずれも高く評価された。
1976年から1977年にかけては、アラスカ州の原野と入植者たちの生活を描いた大著『Coming into the Country』を発表し、アラスカを主題とした最も重要なノンフィクションの一つと評された。1977年にはアメリカ芸術文学アカデミーの文学賞を受けている。
1975年、プリンストン大学にフェリス記念ジャーナリズム客員教授として招かれ、「クリエイティブ・ノンフィクション」講座（当初の名称は「事実の文学」）を開講した。この講座は少人数制で、これまでに450人近くの学生が受講している。
1980年代には、地質学者と共にアメリカ大陸を横断しながら北米大陸の地質形成史を描く一連の著作（『Basin and Range』1981年、『In Suspect Terrain』1983年、『Rising from the Plains』1986年、『Assembling California』1993年）を発表した。これらは1998年に『Annals of the Former World』として一冊にまとめられ、1999年のピュリツァー賞ノンフィクション部門を受賞した。同年、プリンストン大学より優秀教育賞（President's Award for Distinguished Teaching）も授与されている。
1989年には、人間による自然制御の試みを3つの事例（アチャファラヤ川の治水、アイスランドの溶岩流冷却、ロサンゼルス周辺の土石流対策）から描いた『The Control of Nature』を刊行した。
私生活では、1957年に写真家プライド・ブラウンと結婚し、ジェニー、マーサ、ローラ、サラの4人の娘をもうけたが、のちに離婚した。ジェニーとマーサはともに小説家、ローラは写真家、サラは建築学の教授となっている。1972年には園芸家ヨランダ・ホイットマンと再婚した。
2017年、ノンフィクションの創作論『Draft No. 4: On the Writing Process』 （邦訳『ノンフィクションの技法 ピュリツァー賞作家が明かす』 栗原泉訳、白水社、2020年）を刊行し、同年度の全米批評家協会賞イワン・サンドロフ生涯功労賞を受賞した。2018年にはオーデュボン・ニューヨーク環境文学賞を受賞している。
学術的業績 マクフィーは、事実に基づく取材をもとにしながら小説的な構成・描写技法を取り入れる長編ノンフィクションの様式を確立した書き手として、「クリエイティブ・ノンフィクション」（:en:creative nonfiction）の先駆者の一人と位置づけられている。
1960年代から70年代にかけてトム・ウルフやハンター・S・トンプソンらが牽引した「ニュー・ジャーナリズム」の潮流とは一線を画し、意識の流れ的な文体は採らず、綿密な人物描写と細部の観察に基づく、より穏やかで文学的な文体を追求した点に特色があるとされる。
1975年以降、プリンストン大学で開講してきた「クリエイティブ・ノンフィクション」講座（受講は同大学2年生を対象とし選抜制、定員16名）からは、『ザ・ニューヨーカー』誌編集長を務めたデヴィッド・レムニック、『ホット・ゾーン』の著者リチャード・プレストン、『ファストフードが世界を食い尽くす』の著者エリック・シュローサー、中国をテーマとするノンフィクション作家ピーター・ヘスラー、『ワシントン・ポスト』紙記者ジョエル・アシェンバックなど、多くの著名なジャーナリスト・作家を輩出している。マクフィー自身の研究室の書棚には、教え子たちが執筆した200冊を超える著作が並んでいるという。
主な著作 書籍はいずれも初出は『ニューヨーカー』誌への寄稿記事であることが多い。
A Sense of Where You Are（1965年） The Headmaster: Frank L. Boyden of Deerfield（1966年）：邦訳『ボイドン校長物語』 Oranges（1967年） The Pine Barrens（1968年） Levels of the Game（1969年） Encounters with the Archdruid（1971年、全米図書賞ノミネート）：邦訳『森からの使者』 The Curve of Binding Energy（1974年、全米図書賞ノミネート）：邦訳『原爆は誰でも作れる -テッド・テイラーの恐るべき警告』 The Survival of the Bark Canoe（1975年）：邦訳『バークカヌーは生き残った』 Coming into the Country（1977年）：邦訳『アラスカ原野行』 Basin and Range（1981年） In Suspect Terrain（1983年） Rising from the Plains（1986年） The Control of Nature（1989年） Looking for a Ship（1990年） Assembling California（1993年） Annals of the Former World（1998年、1999年ピュリツァー賞受賞） The Founding Fish（2002年） Uncommon Carriers（2006年） Silk Parachute（2010年） Draft No. 4: On the Writing Process（2017年）：邦訳『ノンフィクションの技法』 The Patch（2018年）
邦訳書
『原爆は誰でも作れる -テッド・テイラーの恐るべき警告』、文化放送開発センター出版部、1975、The Curve of Binding Energy 『アラスカ原野行』、平河出版社、1988、Coming into the Country 『森からの使者』、東京書籍、1993、Encounters with the Archdruid 『バークカヌーは生き残った』、白水社、1995、The Survival of the Bark Canoe 『ボイドン校長物語』、ナカニシヤ出版、2014、The Headmaster: Frank L. Boyden, of Deerfield 『ピュリツァー賞作家が明かす ノンフィクションの技法』、白水社、2020、Draft No. 4: On the Writing Process
受賞・栄誉 アメリカ芸術文学アカデミー文学賞（1977年） 全米図書賞ノミネート（科学部門）：『The Curve of Binding Energy』（1974年）、『Encounters with the Archdruid』（1971年） ジョン・バロウズ賞（自然文学賞、1990年） アメリカ芸術科学アカデミー会員選出（1993年） ピュリツァー賞ノンフィクション部門（1999年）：『Annals of the Former World』 プリンストン大学優秀教育賞（President's Award for Distinguished Teaching、1999年） ジョージ・ポーク生涯功労賞（2008年） 全米批評家協会賞イワン・サンドロフ生涯功労賞（2017年度・2018年授賞式） オーデュボン・ニューヨーク環境文学賞（2018年） 名誉博士号：ベイツ・カレッジ、コルビー・カレッジ、ウィリアムズ・カレッジ、アラスカ大学、ウィリアム・アンド・メアリー大学、ラトガーズ大学、イェール大学（2009年）、アマースト・カレッジ（2012年）ほか
思想・考え方
ノンフィクションの技法 マクフィーは、ノンフィクションにおいても、事実を損なうことなく物語として読者を引きつける「構成」（structure）こそが要であると繰り返し説いている。『Draft No. 4』において彼は、構成とは書き手の意図で素材に押し付けるものではなく、取材した素材そのものの内側から立ち上がってくるべきものだと述べ、時系列（クロノロジー）とテーマ性との間の緊張関係をいかに調停するかが長編ノンフィクションの核心的な課題であると論じている。
彼はまた、構成は人体の骨格に例えられるべきものであり、読者に意識させてはならないと説く一方、フラッシュバックのような時間操作の技法を用いて素材を再配列することの重要性も強調している。
執筆の過程についても、取材から下書き、そして幾度もの推敲（同書の題名は実際に彼が繰り返す「第4稿」に由来する）へと至る反復的な労働として描き出しており、才能よりも時間をかけた工夫の蓄積こそが優れた文章を生むという立場を取っている。
また、タイム誌時代の編集技法である「グリーニング」（誌面の分量に合わせて文章を切り詰める作業）を、後年プリンストンでの創作講座において、文章の構造は概観のレベルのみならず一文一語のレベルでも機能するという教えに応用している。
ネイチャーライティングとの関係 マクフィーはしばしば20世紀を代表する自然の観察者の一人と評されるが、彼自身の作品領域は自然や環境問題に限定されず、スポーツ選手や教育者の評伝から物理学、輸送業、日常の職業に至るまで極めて広範であるため、狭義の「ネイチャーライター」には分類し難い書き手だとされる。
とはいえ、環境保護運動の指導者デイヴィッド・ブラウアーと、彼と対立する地質学者・開発業者・ダム建設者との思想的対立を描いた『Encounters with the Archdruid』（1971年）や、アラスカの原野とそこに生きる人々を描いた『Coming into the Country』（1977年）、人間が河川や火山、地滑りといった自然の営力を制御しようと試みる様を三部構成で描いた『The Control of Nature』（1989年）など、自然と人間社会との関係を主題とした著作群は、マクフィーの作品世界の中核を成している。
『Encounters with the Archdruid』では、保全か開発かをめぐる対立する立場のいずれにも肩入れせず、双方の言い分を等しい重みで描き出す姿勢が高く評価されており、この客観性と、なお対象への深い愛着や驚異の感覚を両立させる筆致こそが、マクフィーの自然に関する著作を単なる環境運動の擁護論から区別している。こうした自然文学的な業績は、1990年にジョン・バロウズ賞、2018年にオーデュボン・ニューヨーク環境文学賞という、いずれも自然文学に対して贈られる賞の受賞につながっている。
影響を受けた作家たち マクフィー自身は、自らの世代が「ニュー・ジャーナリズム」という新しい運動を担ったとする通俗的な物語には懐疑的であり、A・J・リーブリング、ウォルター・ロード、ジェイムズ・エイジー、アルヴァ・ジョンストン、ジョセフ・ミッチェルといった先行するノンフィクション作家たちが、すでに優れた仕事によって道を切り開いていたのだと繰り返し述べている。さらに遡れば、ヘンリー・デイヴィッド・ソローや、探検記を著したジョン・ロイド・スティーヴンズ、ダニエル・デフォー、ジェイムズ・ボズウェルらも、それぞれの時代における「ニュー・ジャーナリスト」であったと語り、事実に基づく文学の系譜を長い歴史的視野の中に位置づけている。
学生時代にはプリンストン大学で詩人ランドール・ジャレルおよび批評家R・P・ブラックマーの指導を受け、創作への姿勢を培ったとされる。
発言 彼の思想の理解を助けるため、キーワードごとに分類した彼自身の説明等の発言を以下に引用する。
構成という骨格 「文章というものは、どこかから始まり、どこかへと進んでいき、たどり着いた場所できちんと腰を落ち着けなければなりません。」 （原文："A piece of writing has to start somewhere, go somewhere, and sit down when it gets there."） 「読者に構造そのものを意識させてはいけません。それは、人の骨格のように、目には見えないけれど確かに全体を支えているべきものなのです。」 （原文："Readers are not supposed to notice the structure. It is meant to be about as visible as someone's bones."）
ノンフィクションの物語性 「ノンフィクションであっても、説得力のある構成というものは、フィクションにおける筋書きと同じように、読者を引きつける力を持つのです。」 （原文："A compelling structure in nonfiction can have an attracting effect analogous to a story line in fiction."）
関連項目 ザ・ニューヨーカー クリエイティブ・ノンフィクション ニュー・ジャーナリズム デイヴィッド・ブラウアー
脚注
外部リンク John McPhee - Princeton University Journalism Program John McPhee | The New Yorker John McPhee, The Art of Nonfiction No. 3 - The Paris Review