モンスター・ツアー（Monster Tour）は、アメリカ合衆国のロックバンド、R.E.M.が、9作目のスタジオ・アルバム『モンスター』に伴って1995年に行ったコンサート・ツアー。1月13日のパース公演から11月21日のアトランタ公演まで、オセアニア、アジア、ヨーロッパ、北アメリカを巡回した。
1989年のグリーン・ワールド・ツアー以来、約6年ぶりの本格的なツアーだった。メンバーの病気によって複数回の中断を経験した一方、公演やサウンドチェックで新曲の制作と録音を進め、翌年の『ニュー・アドベンチャーズ・イン・ハイファイ』につながった。最終盤のアトランタ公演は、映像作品『ロード・ムーヴィー』に収められた。
背景 R.E.M.は『アウト・オブ・タイム』と『オートマチック・フォー・ザ・ピープル』に伴う本格的なツアーを行わず、その間に世界的な人気を獲得した。『モンスター』の発売と1995年のツアーは、その新しい聴衆を前に演奏する機会となった。
1994年に発表された『モンスター』は、歪んだギターと力強いリズムを前面に出し、バンドの大音量のロックへの回帰を示した。フレッチャーは、先行シングル「ホワッツ・ザ・フリークエンシー、ケネス？」とその演奏映像を、ツアーで披露される新たな姿の予告として位置付けている。
世界ツアーの計画は、アルバムの宣伝活動とともに発表された。オーストラリアからアジアへ進み、春にヨーロッパ、初夏に北米を巡る日程が組まれ、当初発表された会場の多くはアリーナだった。イギリスでは、大規模な屋内会場での公演が1日で完売した。
バンドは、アルバム発売直後に出発するのではなく、作品が聴衆に浸透する時間を置いてからツアーを始めた。出発前の活動やリハーサルは、ドキュメンタリー『ラフ・カット』にも記録された。
公演の展開
オセアニアとアジア ツアーは1995年1月にオーストラリアで開幕し、ニュージーランドを経てアジアへ進んだ。2月には東京の日本武道館で2公演を行い、その後、台湾、香港、シンガポールを訪れた。
これらの公演では『モンスター』の楽曲に加え、ツアーを行わなかった直近2作の曲も演奏された。Carlinは、「マン・オン・ザ・ムーン」「カントリー・フィードバック」「ルージング・マイ・レリジョン」などが、観客の大きな反応を引き出す楽曲になっていたと記している。
欧州公演とベリーの入院 アジア公演後、バンドはスペインへ移動した。この長距離移動の経験は、新曲「ディパーチャー」の制作に反映された。同曲は、欧州公演の最初の都市であるサン・セバスティアンで披露された。
3月1日、スイスのローザンヌ公演中に、ビル・ベリーが激しい頭痛を訴えて倒れ、ステージを離れた。バンドは当初、一時的な体調不良と考え、前座ののドラマー、ジョーイ・ピーターズを迎えて、残りの演奏を短縮して続けた。
ベリーはその後、脳動脈瘤の破裂が判明し、手術を受けた。残りの欧州公演は中止され、他のメンバーと身近なスタッフもスイスにとどまって回復を待った。Carlinによれば、メンバーは、代役のドラマーを起用してツアーを続けるという提案を拒否した。
北米での再開 ベリーの回復を待つため、当初予定されていた北米公演の一部も中止された。ツアーは5月15日、カリフォルニア州マウンテンビューのショアライン・アンフィシアターで再開し、ソニック・ユースが前座を務めた。
Carlinは、復帰したベリーが以前と変わらない力強さで演奏したと記している。ステージ背後の映像には、スイスの病院で撮影されたベリーの頭部の画像も加えられた。
その後、バンドは北米のアリーナを巡り、6月末にはニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで3夜連続公演を行った。
夏の欧州公演 6月末、バンドは再びヨーロッパへ渡り、フェスティバルや大規模な野外公演に出演した。春に中止された公演の一部は再設定されたが、イギリスでは当初の屋内公演を組み直すことが難しく、スタジアムなどでの公演が行われた。
この時期、マイク・ミルズが腹部の不調を抱えたまま演奏を続けた。7月、前年の虫垂切除手術に伴う腸の癒着が原因と判明し、手術を受けたため、再び一部の公演が中止された。
ミルズの復帰後、バンドはアイルランドのスレーン城やイギリス各地の野外会場で演奏した。7月30日のミルトン・キーンズ公演は、BBCラジオ1で生放送された。
欧州日程の終盤には、スタイプもヘルニアと診断された。彼はプラハでの公演を終えてからアメリカへ戻り、アトランタで手術を受けた。
秋の北米公演と終幕 スタイプの回復後、バンドは9月から再び北米を巡回した。再開に先立って出演したMTV Video Music Awardsでは、未発売の新曲「ザ・ウェイク・アップ・ボム」を演奏した。
秋の公演には、レディオヘッド、グラント・リー・バッファロー、が前座として参加した。パティ・スミスやリンジー・バッキンガムらとの共演も行われた。
ツアーはアトランタのオムニでの3公演をもって終了した。最終日には「レディオ・フリー・ヨーロッパ」を取り上げ、通常の終演曲「世界の終る日」の後に、トロッグスの「ワイルド・シング」を演奏した。
演奏と舞台演出
サウンドと構成 公演では『モンスター』の大音量のギター・サウンドを軸に、直近2作の楽曲や過去のレパートリーを組み合わせた。Carlinは、「マン・オン・ザ・ムーン」から「カントリー・フィードバック」「ルージング・マイ・レリジョン」へ進む流れを、本編の感情的な頂点として描いている。アンコールでは「レット・ミー・イン」から「エヴリバディ・ハーツ」へと続く構成も用いられた。
ツアーには、とネイサン・ディセンバーが追加演奏者として参加した。両者は公演を支えるだけでなく、サウンドチェックでの新曲作りにも次第に加わるようになった。
視覚的な演出 フレッチャーは、1989年の公演と比べ、舞台背後の映像投影が増え、より明るく視覚的な演出になったと記している。演奏も、大きな会場を音と動きで満たすことを意識したものとなった。
スタイプは観客をからかったり、冗談を交えたりしながら、マイク・スタンドを使って踊り、身体を大きく動かした。Carlinは、この振る舞いを、歌の登場人物を演じるような表現として描いている。
ミルズは華やかな衣装を着用し、観客とのやり取りにも積極的に関わった。フレッチャーは、これを以前の控えめな姿からの変化として取り上げている。
ツアー中の制作と録音 バンドは出発前から、ツアー中に次作の制作を進める計画を立てていた。Grayによれば、長期の巡業によってアルバムの発売間隔が延びることを避け、サウンドチェック、公演、現地のスタジオなどを利用して録音することを考えていた。バックは、パール・ジャムが公演の合間に『バイタロジー』を制作した方法にも関心を示した。
初期の公演では「レヴォリューション」が演奏され、欧州公演では「ディパーチャー」が加わった。北米での再開後には「アンダートウ」が披露され、夏から秋にかけて「ザ・ウェイク・アップ・ボム」「ビンキー・ザ・ドアマット」などもレパートリーに入った。
サウンドチェックは、単なる機材確認から、リハーサルと作曲の機会へ変わった。マッコーイとディセンバーも、メンバーの指示を受けながらオルガンやピアノなどのパートを加えた。マッコーイは、この参加を作曲そのものではなく、既にある曲の編曲を担うものとして説明している。
公演やサウンドチェックのテープは、初期のミックス作業のためにリットへ送られた。ツアー終了後、バンドは1996年にスタジオへ入り、新たに書いた曲も加えて『ニュー・アドベンチャーズ・イン・ハイファイ』を完成させた。
ツアー中の生活 世界的な知名度を得てからのツアーでは、ホテルにもファンが集まり、私生活への干渉が増えた。Carlinによれば、バックは混乱した状況に対応するため、1995年2月から11月まで飲酒をやめた。
舞台裏では、食事や運動にも配慮した。飲み物の指定から蒸留酒を外し、野菜などを用意させ、運動用のトレッドミルも持ち込んだ。公演後には、メンバーと家族がホテルでボードゲームなどをして過ごすことがあった。
ベリーの当時の妻マリは、病気から復帰した後、彼が以前より社交を避け、疲れているように見えたと回想している。
評価と位置付け フレッチャーは、夏のイギリス公演を、R.E.M.の人気が頂点に達していた時期として描いている。一方、バック自身は、スタジアムでは演奏がうまくいかない時でも観客に伝わりにくいと感じており、大規模な会場への複雑な思いを語った。
ツアー終盤の演奏について、フレッチャーは、以前より明るく、視覚的で、観客を楽しませることを意識したものと評している。Carlinは、世界的な成功の確認と、病気や疲労によって生じた個々の変化を並行して描いている。
11月21日の最終公演は、創設時の4人がそろって行った最後のフル・コンサートとなった。
セットリスト 以下は、1995年11月21日のアトランタ、オムニ公演の曲目。曲順や選曲は公演ごとに異なった。
本編
ホワッツ・ザ・フリークエンシー、ケネス？ – "What's the Frequency, Kenneth?" クラッシュ・ウィズ・アイライナー – "Crush with Eyeliner" ドライヴ – "Drive" フォール・オン・ミー – "Fall on Me" ザ・ウェイク・アップ・ボム – "The Wake-Up Bomb" アンダートウ – "Undertow" ルージング・マイ・レリジョン – "Losing My Religion" ビンキー・ザ・ドアマット – "Binky the Doormat" バン・アンド・ブレイム – "Bang and Blame" ジター – "Zither" ストレンジ・カレンシーズ – "Strange Currencies" レヴォリューション – "Revolution" タング – "Tongue" マン・オン・ザ・ムーン – "Man on the Moon" カントリー・フィードバック – "Country Feedback" ファインド・ザ・リヴァー – "Find the River" ジ・ワン・アイ・ラヴ – "The One I Love" ポップ・ソング89 – "Pop Song 89" ゲット・アップ – "Get Up" スター69 – "Star 69"
アンコール
ナイトスウィミング – "Nightswimming" レット・ミー・イン – "Let Me In" エヴリバディ・ハーツ – "Everybody Hurts" ジャヴァ／メンバー紹介 – "Java" / Band Introduction（「ジャヴァ」はアラン・トゥーサンらの作品） ソー・セントラル・レイン – "So. Central Rain (I'm Sorry)" レイン・フェニックスへのハッピー・バースデー – "Happy Birthday to Rain Phoenix" ディパーチャー – "Departure" レディオ・フリー・ヨーロッパ – "Radio Free Europe" イッツ・ジ・エンド・オブ・ザ・ワールド・アズ・ウィ・ノウ・イット – "It's the End of the World as We Know It (And I Feel Fine)" ワイルド・シング – "Wild Thing"（トロッグス版のカヴァー）
主な公演日程 以下は実施された主な公演であり、中止された公演を含む全日程ではない。 日付（1995年）都市会場・備考1月13日パースパース・エンターテインメント・センター1月28日オークランドウェスタン・スプリングス・スタジアム2月1日・2日東京日本武道館2月7日シンガポールシンガポール・インドア・スタジアム3月1日ローザンヌパティノワール・ド・マレー。ベリーが体調を崩して退場5月15日マウンテンビューショアライン・アンフィシアター。ツアー再開7月30日ミルトン・キーンズナショナル・ボウル11月18日・19日・21日アトランタオムニ
映像作品とライヴ録音
ロード・ムーヴィー 最終盤のアトランタ公演は、ピーター・ケアの監督で撮影され、1996年に『ロード・ムーヴィー』として発売された。
フレッチャーは、1989年のツアー映像『ツアーフィルム』がフィルム撮影と複数の編集者による表現を用いたのに対し、本作ではケアが全体を監督し、ビデオでアリーナ公演を記録したと説明している。明るく照らされた観客も頻繁に映り、会場全体の体験を家庭へ伝える構成となった。
BBC録音 1995年7月30日のミルトン・キーンズ公演の録音は、2018年の『R.E.M.アット・ザ・BBC』のボックス・セットに収録された。第4・第5ディスクに、同公演の25曲が収められている。
メンバー
マイケル・スタイプ – ヴォーカル ピーター・バック – ギター マイク・ミルズ – ベース、ヴォーカル ビル・ベリー – ドラムス、ヴォーカル
追加演奏者
– ギター、キーボードなど ネイサン・ディセンバー – ギターなど
脚注
出典
参考文献
外部リンク
R.E.M. Timeline – 1995 Concert Chronology Road Movie – R.E.M.HQ