『聖ヒエロニムス』（せいヒエロニムス、, ）は、イタリアのルネサンス期の巨匠フィリッピーノ・リッピが1485-1490年に板上に油彩で制作した絵画である。『画家・彫刻家・建築家列伝』を著したジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの教会のために委嘱された。作品は1935年以来、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されているルチアーノ・ベルティ、アンナ・マリーア・ペトリオーリ・トファニ、カテリーナ・カネヴァ、1994年、67頁。。
作品 聖ヒエロニムスは341年にダルマチアで生まれ、父に教わった読み書きの術をローマで磨いた。さらに神学者や聖書註解者と交流を持つために各地を巡り、353年からは5年間、ギリシアの荒野で隠遁生活を送った『「聖書」と「神話」の象徴図鑑』、2011年、152頁。。ローマにもどってからは、卓越した語学力と知識を駆使し、旧来の聖書の訳文を原典と照合した上で改定した。
本作は伝統的な図像表現に従い、苦行に励むヒエロニムスの姿を描き出している。場面が設定されているのは、険しい岩肌や断崖にしがみつく木々が広がる山岳風景である。ぼろをまとった聖人は、疲弊した様子で十字架の前に跪いている。その表情には深い苦悩が浮かび、手には石が握られていることから、自らの体を打ち据える苦行を終えたばかりであることがうかがえる。しかし、瞑想的な生活による困窮にもかかわらず、ヒエロニムスは力強い肉体を備えた、堂々として彫刻的な姿で表現されている。
豊かで力強く、躍動感に満ち、本質的に反古典主義的とも言える様式は、フィリッピーノの芸術のほぼすべてを特徴づけるものである。この様式は激動の時代に変遷を遂げたものであり、それゆえに当時の人々の抱いた不安を反映している。フィリッピーノの非凡な表現は、聖ヒエロニムスの図像学的要素の扱いにも表れている。すなわち、この聖人を特定する要素である枢機卿の帽子、書物、そしてライオンが、ヒエロニムス自身の傍らではなく、風景の中に分散して配置されているのである (帽子と書物は洞窟の中に、ライオンは川の近くに描かれている)。
構図上の中心的な配置、ポーズ、そして風景描写といった点において、この聖ヒエロニムスの図像と、ヴァチカン美術館 (絵画館) に所蔵されているレオナルド・ダ・ヴィンチの『荒野の聖ヒエロニムス』との間には類似点が見られる。このことから、フィリッピーノが同時代の画家であるレオナルドの作品を目にしていた可能性は極めて高い。
脚注
参考文献 ルチアーノ・ベルティ、アンナ・マリーア・ペトリオーリ・トファニ、カテリーナ・カネヴァ『ウフィツィ美術館』、みすず書房、1994年、
外部リンク Finestre sull'Arteサイト、フィリッピーノ・リッピ『聖ヒエロニムス』 Virtual Uffizi Galleryサイト、フィリッピーノ・リッピ『聖ヒエロニムス』 Web Gallery of Artサイト、フィリッピーノ・リッピ『聖ヒエロニムス』