ロザリンド・クラウス

ロザリンド・E・クラウス（Rosalind E. Krauss, 1940年11月30日 - ）は、アメリカ合衆国のポストモダニズムを代表する美術評論家、理論家。

人物 ワシントンD.C.出身。1969年ハーバード大学にて博士号を取得。ハーバード時代の師クレメント・グリーンバーグ、学友のマイケル・フリードから影響を受け、はじめフォーマリズムの批評家として出発する。MIT、プリンストン大学、ニューヨーク市立大学ハンター校を経て、1992年よりコロンビア大学教授。

作品内の物語性よりも画面の「平面性 (flatness)」に重きを置く師・グリーンバーグのフォーマリズム批評に、1960年代以降の美術作品を分析するツールとしては限界を感じたクラウスは、次第にグリーンバーグ批評とは決別。独自の脱構築的な批評へと向かう。1976年には現在も刊行の続く美術批評理論誌『オクトーバー』をアネット・マイケルソンとともに創刊する。

October, Vol. 8に執筆したエッセイ「拡張された場における彫刻」（原題: Sculpture in the Expanded Field, 1979年）は、ハル・フォスター編『反美学』(1983)に再録された。そこでは、モダニズム彫刻における「建築でないもの」「風景でないもの」という否定的な二項対立の定義を打破するため、構造主義的手法を用いて「拡張された場」を提案。彫刻を以下の四つのカテゴリーに再配置した：

彫刻（Sculpture）：伝統的な彫刻（例：ブランクーシの作品） サイト構築（Site-Construction）：特定の場所に構築される作品（例：ロバート・スミッソンの『スパイラル・ジェティ』のようなアースワーク） マークされたサイト（Marked Sites）：風景に介入する作品（例：リチャード・セラの環境彫刻） 公理的構造（Axiomatic Structures）：抽象的で規則的な構造（例：ミニマリズムの幾何学的作品）

『視覚的無意識』（The Optical Unconscious, MIT Press、1993年）では、モダニズムが掲げる「視覚の純粋性」（クレメント・グリーンバーグの形式主義）を批判し、視覚体験に潜む無意識的側面――欲望、身体性、断片性――を探求した。シュルレアリスムのサルバドール・ダリ（例：『記憶の固執』）、ジョルジュ・バタイユ（『眼球譚』）、アンドレ・ブルトン（自動記述）、ハンス・ベルメール（人形作品）、さらにはアルベルト・ジャコメッティ、ドナルド・ジャッド、ロバート・ラウシェンバーグらの作品を通じて、視覚の統一性を崩す実践を分析する。クラウは、ジャック・ラカンの「視線」やジークムント・フロイトの「無意識」の概念を援用し、視覚が単なる知覚ではなく、心理的・文化的緊張を含むと論じる。シュルレアリスムやポストモダニズムは、モダニズムが抑圧した「光学的無意識」（ヴァルター・ベンヤミンのOptical Unconscious）を解放し、現代美術の多様な表現を開拓したと結論づける。本書は、視覚の複雑さを理論化し、美術批評に精神分析的視点を導入した画期的な著作である。

2025年にバルザン賞受賞。

著作（主な日本語文献） 『オリジナリティと反復―ロザリンド・クラウス美術評論集』小西信之訳（リブロポート、1994年） - The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 1985. 『ピカソ論』松岡新一郎訳（青土社、2000年） 『独身者たち』井上康彦訳（平凡社、2018年） - Bachelors (2000) 『視覚的無意識』谷川渥・小西信之訳（月曜社、2019年） - The Optical Unconscious, The MIT Press, 1993. 『アヴァンギャルドのオリジナリティ―モダニズムの神話』谷川渥・小西信之訳（月曜社、2021年） - The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 1985. （改訳新版） 『ポストメディウム時代の芸術―マルセル・ブロータース《北海航行》について』井上康彦訳（水声社、2023年）

以下は論考紹介、共著ほか 「アート・リーディング ラウシェンバーグ、具体化されたイメージ1」石田和子訳（『美術手帖』第522号、美術出版社、1984年2月） 「アート・リーディング ラウシェンバーグ、具体化されたイメージ2」石田和子訳（『美術手帖』第524号、美術出版社、1984年4月） 「彫刻とポストモダン 展開された場における彫刻」室井尚訳（ハル・フォスター編『反美学 ポストモダンの諸相』勁草書房、1987年） 「視覚的無意識」［部分訳］小俣出美・鈴木真理子・田崎英明訳（『批評空間 臨時増刊号 モダニズムのハードコア』太田出版、1995年） 「セックス・ピクチャーズ」松岡新一郎訳（『ユリイカ 詩と批評』第28巻、第13号、青土社、1996年11月号） 「視覚的無意識 第6章」小西信之ほか訳（『重力 戦後美術の座標軸』国立国際美術館、1997年） 「グリッド、 /雲/、 ディテール」（『建築文化』第615号、彰国社、1998年1月） 「見る衝動／見させるパルス」榑沼範久訳（ハル・フォスター編『視覚論』平凡社、2000年 [2007年]） 「ヴィデオ ナルシシズムの美学」石岡良治訳（『ヴィデオを待ちながら』東京国立近代美術館、2009年） イヴ＝アラン・ボワとの共著『アンフォルム―無形なものの事典』加治屋健司・近藤學・高桑和巳訳（月曜社「芸術論叢書」、2011年） 『ART SINCE 1900―図鑑1900年以後の芸術』（小西信之ほか編、東京書籍、2019年） ハル・フォスター、イヴ＝アラン・ボワ、ベンジャミン・ブークロー、デイビット・ジョセリットとの共著

脚注

関連項目 クレメント・グリーンバーグ マイケル・フリード アネット・マイケルソン