大岡春卜

大岡春卜（おおおかしゅんぼく、延宝8年（1680年） - 宝暦13年6月19日（1763年7月29日））は、江戸時代中期の大坂で活躍した狩野派の絵師。ライバルとも言える橘守国と共に、近世大坂画壇初期を代表する絵師。法眼位に叙せられる。

諱は愛翼、愛董。春卜をはじめ雀叱、一翁、翠松、雪静（斎）などの諸号がある。本姓は藤原で、高平春卜と名乗る時期もあった。

経歴大坂出身。師は不明で京狩野に近いとする説もあるが『鬼貫と春卜』展図録、p.52。、画風から江戸狩野、特に「春」や「信」の字が門弟たちに踏襲されている（「春」字のほうが圧倒的に多い）ことから、江戸幕府の表絵師山下狩野家の狩野春雪信之（狩野元俊長男）に学んだと推測される脇坂淳「狩野派系画家」『近世大坂画壇』、p.186。岩井茂樹「二宮金次郎「負薪読書図」源流考」『日本研究』第36集、大学共同利用機関法人人間文化研究機構国際日本文化研究センター、2007年9月28日、pp.34-35。。マンネリ化し停滞気味の狩野派をよそに大胆な構図と個性豊かな筆致で作品を画き、高い評価を得た。絵画の普及に努め、『画本手鑑』などの絵手本や画論を、同じ大坂の絵師の橘守国と競うように刊行した。また冊子の挿絵を得意とし、庶民からも人気を博した。朝廷に厚遇され、享保2年（1717年）頃に法橋春卜の号の1つに、「丁酉」という干支のような号がある。春卜は他にも「乙卯法眼」（朱文法印）という干支の入った印章を愛用しているが、「法眼」とつくように、これは法眼位を得た享保20年（1735年）の干支である。とすれば、丁酉も法橋位を得た享保2年（1717年）を指す可能性が高く、通説の30代後半に法橋位を得たという判断とも矛盾しない（今井美紀「春卜と俳諧」『鬼貫と春卜』展図録、p.56）。、享保20年（1735年）法眼を与えられ、元文4年（1739年）には大覚寺の寛深門主に家臣として召し抱えられている。

幼少期の木村蒹葭堂に、画の手ほどきをしたことで知られる。また伊藤若冲は、春教と号していた初期に春卜の絵手本から学んでおり、春卜の弟子だったとも言われる。彼ら以外にも多くの門人を育て大岡派の祖となった。最晩年まで健康と体力に恵まれていたらしく、宝暦5年（1755年）妙心寺霊雲院「若松に鶴図」、翌年同衡梅院「龍虎羅漢図」12面、「楼閣山水図」14面、「獅子図」11面など全52面。、宝暦8年（1758年）高野山清浄院「山水図」などに襖絵を描いている。享年84。菩提寺は、大阪天王寺区下寺町の光明寺。墓碑銘には、漢学者の岡白駒による長文の撰文が刻まれており、春卜の伝記をある程度知ることができる。

朝鮮通信使との交歓寛延元年（1748年）、春卜は朝鮮通信使の画員の李聖麟（号は蘇斎）と邂逅している。李聖麟は将軍との謁見を果たしその帰路に大坂に立ち寄っていたところだった。はじめて春卜にあった李聖麟であったが、手を握り膝をなでながらその出会いをおおいに喜んだ。その場には多くの好事家が集っており筆を執りあっての画会となっていた。春卜は野馬・山水・梅・芦雁図などを、李聖麟は梅月・福禄寿図などを即興で描き、互いの画を交換して長く保持しあうことを誓い合った。このときを記念して、漢詩・和歌・俳諧などを集めた『桑韓画会家彪集』が翌年に刊行されている。

又いつか何かたのまんこまの人に逢もよはいもまれのちぎりを　法眼春卜一翁

門弟江阿弥（大岡春信）大岡道信大岡春川 - 養子大岡春耕斎須賀蘭林斎

作品法橋期作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代落款・落款備考本興寺障壁画尼崎市・本興寺1720年（享保5年）頃か四季草木図紙本着彩1巻伊丹市立博物館1729年（享保14年）上島鬼貫賛伊丹市指定文化財梅に牧牛図紙本金地著色六曲一双大阪天満宮四季風俗図紙本著色六曲一双大阪市立美術館落款「法橋春卜筆」

法眼期作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代落款・落款備考天神画像紙本著色1幅道明寺天満宮1741年7月7日（寛保元年5月25日）奉納落款「法眼春卜雪静筆」/「雪静之印」白文方印・「愛董」朱文方印長谷洋一「大岡春卜筆「天神画像」―近世天神信仰の一例として―」『なにわ・大阪文化遺産学叢書4 道明寺天満宮宝物選』関西大学なにわ・大阪文化遺産学研究センター、2007年3月31日、p.62。舞楽図板絵著色絵馬1面溝咋神社1743年（寛保3年）落款「法眼春卜一翁筆」/「春卜之印」「法眼」現在、本殿内の壁を飾る板絵茨木市史編さん委員会『新修茨木市史第九巻史料編美術工芸』茨木市、2008年3月31日、口絵80、p.168。。浪花及澱川沿岸名勝図巻紙本墨画淡彩1巻27.0x790.3関西大学図書館1745年（延享2年）耕織図屏風紙本著色金砂子六曲一双156.0x354.0（各）七宝庵コレクション1735-52年（宝暦2年）頃各隻に款記「法眼春卜一翁筆」/「乙卯法眼」朱文方印・「藤愛董印」白文方印天保九如図・四季草花図屏風紙本墨画著色・紙本金地著色六曲一双両面天保九如図:160.4x363.6（各）四季草花図：172.0x375.6京都国立博物館1752年（宝暦2年）落款「法眼春卜行年七十三歳筆」天保九如図は探幽様式に京狩野風の強さを加えた山水画だが、四季草花図屏風はたらし込みも用いた琳派風が強い京都国立博物館編集・発行『貝塚廣海家コレクション受贈記念特別企画豪商の蔵―美しい暮らしの遺産―』 2018年2月3日、図113。。涅槃図紙本著色1幅池田市・久安寺1754年（宝暦4年）池田市指定文化財霊雲院障壁画妙心寺霊雲院1755年（宝暦5年）衡梅院方丈障壁画妙心寺衡梅院1756年（宝暦6年）六歌仙図扁額板絵著色絵馬2面溝咋神社1756年（宝暦6年）各面に落款「法眼春卜行年七十七翁図」現在、本殿宝殿内に保管。1面に遍昭・在原業平・喜撰法師、もう1面に文屋康秀・小野小町・大伴黒主を描く茨木市史編さん委員会『新修茨木市史第九巻史料編美術工芸』茨木市、2008年3月31日、p.167。。墨花争奇図巻紙本墨画2巻上巻：28.8x1238.0下巻：28.8x1468.0京都国立博物館1757年（宝暦7年）大覚寺門跡寛深の命によって制作され静岡県立美術館編集・発行『アニマルワールド ―美術のなかのどうぶつたち』 2014年7月29日、pp.110-111。、寛深をはじめ高僧・学者など26名が題跋や賛を寄せているH28年度購入文化財（PDF）- 京都国立博物館。清浄院障壁画高野山清浄院1758年（宝暦8年）牡丹獅子・菊花流水図紙本金地著色衝立1基・表裏2面兵庫・加茂神社1760年（宝暦10年）観音図紙本墨画1幅150.7x84.4佛通寺1760年（宝暦10年）落款「法眼春卜行年八十一翁筆」『臨済宗佛通寺派大本山佛通寺の文化財展』三原市教育委員会、1996年10月29日、pp.31,100。西王母・百亀・百鶴図絹本著色3幅対100.8x36.5（各）渡辺美術館1762年（宝暦12年）各幅に款記「法眼春卜行年八十三叟筆」/「乙卯法眼」朱文方印・「藤愛董印」白文方印奥平俊六門脇むつみ森道彦『公益財団法人渡辺美術館所蔵品調査報告書（第三回）狩野派絵画』 2017年3月、第52図。岳陽楼図紙本金地著色六曲一双174.7x356.0尼崎市海浜・春岡群鶴図屏風六曲一双個人

時期不明「屏風下絵図巻」大阪芸術大学所蔵「慈仁法親王像」仁和寺蔵

刊行物『和漢名筆画本手鑑』全6巻　享保5年（1720年）『画巧潜覧』全6巻　1740年『明朝紫硯』1746年『画史会要』1750年『新刻画品』1761年

関連文献朝岡興禎『古画備考』桜井雪館『画則』青柳文蔵『続書家人物志』

脚注

出典大阪市立美術館編集『近世大坂画壇』同朋舎出版、1983年10月1日、ISBN 4-8104-0352-1 李元植『朝鮮通信使の研究』思文閣出版、1997年、pp.316-318、ISBN 4784208631。中村真一郎『木村蒹葭堂のサロン』新潮社、2000年、pp.42-52、ISBN 4103155213。中谷伸生『大坂画壇はなぜ忘れられたのか岡倉天心から東アジア美術史の構想へ』醍醐書房、2010年3月、pp.225-244、ISBN 978-4-925185-39-4

展覧会図録財団法人柿衞文庫伊丹市立美術館編集・発行『鬼貫と春卜』展図録、1996年4月黒川修一編集『朝鮮通信使と画人・大岡春卜：特別展』京都造形芸術大学芸術館、2003年

論文小林宏光「十八世紀の日中美術交流（上）：大岡春卜の画譜にみる中国図像をめぐる諸問題」『実践女子大学文学部紀要』第34号、1992年太田孝彦「画譜による絵画の学び」―橘守国と大岡春卜の画譜を中心として」『美術フォーラム21』No.12、美術フォーラム刊行会、2005年田中敏雄「大岡春卜筆「秋色山水図」について」（PDF）『芸術』 33号、大阪芸術大学、2010年12月、pp.69-76（後に『近世日本絵画の研究』（作品社、2013年3月）に収録、pp.456-467。ISBN 978-4-86182-412-8）。高杉志緒「大岡春卜と吉村周山関係資料について（上）―光明寺資料と「春卜位記」（大阪歴史博物館蔵）調査報告―」『混沌』第33号、混沌会、2010年有賀茜「新出の大岡春卜《耕織図屏風》について」『美術フォーラム21』No.37、美術フォーラム刊行会、2018年5月30日、pp.4-9、ISBN 978-4-925185-62-2

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