『大巨獣ガッパ』（だいきょじゅうガッパ、英題：Gappa TRIPHIBIAN MONSTER）は、1967年（昭和42年）4月22日に公開された怪獣映画。
製作・配給は日活。監督は野口晴康、主演は川地民夫。
カラー、日活スコープ。上映時間は84分。
日活では初の本格的特撮怪獣映画である。日本での興行成績は低かったが、日本国外では好評を博した。
概要 日活が当時の「怪獣ブーム」に乗って製作した唯一の怪獣映画であるが、後述のガッパの特徴や、企業・科学者の倫理のみならず、仕事に猛進して家庭をないがしろにする親など家族をテーマに据えた内容から、怪獣映画の中でも独特の存在感を持つ作品である。
ゴジラやウルトラ怪獣など、他社の怪獣作品が積極的に建造物を破壊するのに対し、ガッパはあくまで行く手を阻むもののみを破壊する。これは、「子供に見せる映画として、破壊に快楽を求めさせてはいけない」という意図的な演出である。「怪獣が主人公らの機転によって怒りを静め、空港から飛び発って南の島へ帰る」という結末は、東宝の『モスラ』に類似している。また、日本製の怪獣映画としては数少ない、人類・怪獣ともにハッピーエンドを迎える作品となっている。
なお、米軍の扱いについては、カーラジオから「対策本部が自衛隊と米軍に撃退協力を依頼」「まもなく攻撃が始まる予定」と言及されるに留まっている。
ストーリー 週刊誌『プレイメイト』記者の黒崎浩は、カメラマンの小柳糸子、そして東都大学生物学助教授・殿岡らと共に、プレイメイト社長・船津の命を受けて南太平洋の探検を行っていた。この探検には、会社が創刊5周年記念で計画中の南国をイメージした一大テーマパークを実現させるため、生物採集や現地人のスカウトの意味もあった。
長い航海の末、噴火中のキャサリン諸島オベリスク島に謎の石像を発見した一行は島へ上陸。一行は島民達に遭遇するが、戦前日本の統治下にあったか、あるいは戦時中日本軍の占領下にあったらしく、彼らの一部は日本語を理解でき、「日本人が帰ってきた」と手厚い歓迎を受ける。そんな中、先の石像が気になった黒崎は少年・サキにその件を尋ねる。サキは黒崎と糸子を連れ、その場所へと案内する。
やがて3人は巨大な石像の元にたどり着く。すると、突如として発生した地震によって石像は倒れ、その跡には洞窟の入り口が出現した。サキの制止も聞かず、黒崎と糸子は中へと入っていく。島の地下には巨大な地底湖があり、巨大な骨、そして2メートルほどの大きな卵があった。さらに、卵が孵化し、思わぬ獲物に喜んだ黒崎はガッパの怒りを恐れる島民の反対を押し切って、日本へ連れ帰ってしまう。子供が連れ去られたことを知った親ガッパは怒りに荒れ狂って島の集落を襲撃する。
一方、東京へ着いた黒崎らは子ガッパを調べるうちに、自分の所在を遠隔地の仲間に伝える能力があることを知る。その頃、国籍不明の飛行物体2機が出没。殿岡はその飛行物体を「親ガッパではないか？」と直感する。そしてついに2羽の親ガッパが相模湾からその巨体を現す。2羽は熱海市のホテル街を蹂躙、出動した自衛隊を、口から吐く4,000度の高熱線で焼き尽くして退け、河口湖湖底に潜伏する。
ガッパは瞬く間に人々の話題をさらい、ガッパを特集した『プレイメイト』は大ヒットする。雑誌の売れ行きに喜ぶ船津。時を同じく、米海軍の潜水艦に救助されて島から来日したサキは子ガッパをすぐ親に返すよう説得するが、糸子以外は誰も応じない。一方、弱点である不協和音で河口湖から追い出されたガッパは、日光を経て国道4号に沿って子ガッパのいる東京に向かう。東京全滅が懸念される中、サキの「子ガッパを返せば親ガッパはおとなしく帰る」という言葉通り、黒崎らは子ガッパを羽田空港で解放。やがて子ガッパの鳴声に誘導されて現われた親ガッパは再会を喜び、まだ飛べない子ガッパに飛び方を教え、夜明けの空を3羽で南を目指して飛び去っていく。
大巨獣ガッパ
太い胴体から手足、尻尾にかけて全身が三角形の鱗で覆われ、背中に大きな羽根のついた姿をしており、陸・海・空に適応している。オベリスク島の守護神的存在と考えられる。オス・メス（夫婦 = 父・母）に加えて、子供まで存在する。オスは角が大きい。夫婦間の関係は当然良好であるが、子供を思いやる感情は人間を上回るものを有する。巨大怪獣であるが故の都市破壊は行うが、それは人間に連れ去られた子供を奪い返すための必死の行動であり、さらに怪獣の親子が再会を喜び抱擁するシーンを描くという手法で親子の情愛を表現しており、怪獣映画としては珍しく叙情的な作品でもある。
劇中での能力 歯のある太い嘴からは、青白い4,000度の炎を放射する。 河口湖に潜伏した際、毒液を流し込んだが、ガッパには無効であった。この要因は「光線にある」と劇中で推測されている。 他の爬虫類に比べ音に敏感。 水中では目が青白く光り、陸上では黄色く光る。 子ガッパは身体が帯電しており、金属が身体に触れると放電スパークする。 まぶたが存在するが、人間などと逆に下まぶたとなっている。
諸設定 この怪獣ガッパの生態や能力などについては、美術スタッフによって細かい設定がなされていた。これらの諸設定は、本作DVDの特典映像で詳しく紹介されている。 飛行速度はマッハ6。水中移動速度は150ノット。腕力は200万馬力。 頭部から尻尾にかけた背部に180億ボルトの出力を持つ器官を持つ。 ガッパの背中の羽根は、鳥類の前足にあたる翼とは異なり、肋骨が進化したものである。 メスのガッパの足にある真珠のような部分は、見た者の目を潰してしまう。 地球がまだガス雲であった頃、融解した鉄やウラン鉱石が発する高熱から誕生した。プルトニウム原子を餌として巨大化し、さまざまな怪獣たちと激戦を繰り広げてこれらに勝利した。しかし、地球から発せられたナトリウム原子による化学反応によって体内の蓄電器官から塩基元素が溶け出し、これによって地球の水分に塩分が含まれる由来となった。 メスのガッパが熱海に上陸した際に銜えている巨大な蛸は、「子ガッパが腹を空かしているに違いない」と持参したものであり、母の愛情を描写したものである。
デザイン、造形等 デザインは渡辺明による。同じ渡辺の手がけた『ウルトラマン』（1966年 - 1967年）のデザイン初稿の「ベムラー」に似ているが、そもそものデザインのヒントは迦楼羅像や烏天狗にあった。 ぬいぐるみの造形は開米栄三がメインとなって行った『マグマ大使』LDBOX解説書より。。 当時、ニットーから、ゼンマイ仕掛けで歩行するプラモデルキットが発売されていた。
他作品への登場 イギリスのSFコメディドラマである『宇宙船レッド・ドワーフ号』の第24話にガッパが登場しており、映像は本作のフィルムを流用している。 京極夏彦の小説シリーズである『虚実妖怪百物語』にも実体のない存在ではあるがガッパが家族3体で登場している。その際、後述の『宇宙大怪獣ギララ』が（ギララではなくガッパが具象化したことに関して）セットで言及されている。 『少年』1967年8月号付録｢怪獣マガジン｣に掲載された｢史上最強の怪獣｣にガッパのうろこが用いられている。 玩具としての登場 『好色家族 狐と狸』の劇中にガッパのフィギュアが登場する。 町田政則の出演作である『特撮喜劇 大木勇造 人生最大の決戦』にガッパのソフビが登場。フランスでは本作品とカップリングでBlu-rayが発売された。
パロディ・オマージュなど 後年にはガッパをモチーフとしたゆるキャラの「ガッパくん」が作られている。 1985年公開の『みんなあげちゃう♡』は同名の漫画作品を原作とする映画作品であり、監督の金子修介は日活作品ゆえにガッパを同作に登場させることを考案したが着ぐるみが現存しないために実現せず、最終的にエキスプロダクションのイベント用の怪獣の一体を利用した金子修介、2024年3月26日、『ガメラ監督日記 完全版』、119-124頁、小学館クリエイティブ。 2010年11月27日に公開された『デスカッパ』は、本作モチーフのアメリカ完全出資・日本製作の映画である。 押井守による『THE NEXT GENERATION -パトレイバー-』のエピソード「大怪獣現る」は『大巨獣ガッパ』と同様に熱海を舞台としており、ガッパを彷彿させる怪獣の「ガッ★」が登場している。押井たちもインタビューにてこの怪獣を「ガッパ」と呼んでいる。
『こちら葛飾区亀有公園前派出所』 「カミカゼ・ポリスの巻」 - 『ガメラ対ガッパ』という架空の映画のポスターが登場する。
「ガンマニアの巻」「改造人形コンテストの巻」 - ガッパのプラモデルが登場する。
登場兵器・メカニック 架空 不協和音発生装置 河口湖に潜伏するガッパを水中から追い出すために急遽開発された装置。1基に計8つのスピーカーが取り付けられており、そこから高出力の不協和音を発射する。操作は有線で行われ、4隻の無人モーターボートに1基ずつ乗せられて河口湖の中央付近まで運ばれると、そこで停止したモーターボートと共に湖底へ沈められる。そして、湖底に着底すると不協和音を発射し、この不協和音に耐えきれなくなった2匹のガッパを水上へ追い出すことに成功する。
実在 61式戦車 60式装甲車 2トン半トラック 1/4tトラック 地対空誘導弾改良ホーク 105mmりゅう弾砲M2A1 F-104J戦闘機
キャスト 川地民夫 - 黒崎浩 山本陽子 - 小柳糸子 小高雄二 - 殿岡大造 和田浩治 - 町田 藤竜也 - ジョージ・井上 雪丘恵介 - 船津社長 山田禅二 - かもめ丸船長 加原武門 - 長老 杉江弘 - 新聞記者 弘松三郎 - 細田 長尾敏之助 - 陸司令 神山勝 - 教授 桂小かん - 林三郎 長弘 - 輸送機の機長 押見史郎 - 大山 大谷木洋子 - 相原 河野弘 - 対策本部長 峰三平 - 島民 小柴隆 - 新聞記者 玉井謙介 - 島民 里実 - 新聞記者 松丘清司 - 島民 伊藤浩 - 新聞記者 三谷忠雄 - 空港の管制官 島村謙次 - プレイメイトの記者 漆沢政子 - 島民 森みどり - 橘田良江 - 熱海の芸妓 深町真喜子 - 平塚ひろみ - 鶴子 町田政則 - サキ少年 マイク・ダニーン - アメリカ潜水艦乗組員 ルイジ・フィダンザー - アメリカ潜水艦艦長 ポール・シューマン - マクドナルド医師 熱海弘到・小永井孝 - ガッパ雄 三杉健・戸波志朗 - ガッパ雌 小山政則 - 松丘英憲 - 花柳萬利助 - 日本舞踊の先生 漆沢政子 - 振付
キャスト（ノンクレジット）
菊田一郎 - かもめ丸船員 坂巻祥子・水城英子・西原泰江 - プレイメイトの女性記者 式田賢一・今村弘 - プレイメイトの記者 村上和也 - プレイメイトの記者・管制官 根本義幸 - 島民・自衛隊員 佐藤了一・菅原義夫 - 島民 吉田朗人 - 島民・自衛隊幹部 大庭喜儀 - 研究所員・副機長 露木譲 - 研究所員 田中滋 - 管制官 園田健夫・椿麻里 - 機長に取材する記者 土田義雄 - 熱海の宴席の客・会議の警察関係者 市原久 - 宴席の客・結婚記念撮影のカメラマン 千代田弘・新津邦夫・池沢竜・久遠利三・山岡正義 - 熱海の宴席の客 伊豆見英輔 - 宴席の客・結婚記念出席者 宮沢尚子・本間節子 - 熱海の芸妓 佐川明子・高橋明 - 熱海の避難民 賀川修嗣・水木京一・新村猛 - 会議室の前の記者 伊丹慶治・八代康二・緑川宏 - 緊急対策本部会議の自衛隊幹部 村田寿男・伊達満・上原一二三 - 緊急対策本部会議出席者 山之辺潤一 - 河口湖の対策本部の自衛隊幹部 東郷秀美 - 緊急対策本部のメガネの記者
スタッフ
企画：児井英生 原案：渡辺明 脚本：山崎巌、中西隆三 撮影：上田宗男 照明：土田守保 録音：高橋三郎 美術：小池一美 編集：辻井正則 助監督：小沼勝 色彩計測：永塚各一郎 現像：東洋現像所 製作担当者：小石次彦 特殊撮影 撮影：柿田勇、金田啓治、中村義幸 照明：高橋勇 色彩計測：小川喜久夫 美術：山本陽一 協力：日本特撮映画株式会社 渡辺明 菅沼峻、真野田幸雄、大隅銀蔵 音楽：大森盛太郎 監督：野口晴康
主題歌
「大巨獣ガッパ」 作詞：一条ひかり / 作曲：米山正夫 / 歌：美樹克彦 「がんばれ仔ガッパ」 作詞：中原良 / 作曲：大森盛太郎 / 歌：ダニー飯田とパラダイス・キング
制作 本作は、社団法人「映画輸出振興協会」による輸出映画産業振興金融措置の融資を受けて製作された。日活では、本作品と同時期に『海底の魔王レイゴン』という怪獣映画も企画し脚本まで制作していたが、こちらは実現には至らなかった。そのほかに、『大怪獣ギガント』『大烏賊アーキティウス』『怪獣モモンラ』というプロットも存在していた。
本作品の制作にあたり、日活の特殊技術部によって2本のパイロットフィルム（『これが特撮だ！』『怪獣ヤマモリン』）が制作されたが、最終的には特撮パートは日本特撮映画に外注された。
ストーリーはイギリスの怪獣映画『怪獣ゴルゴ』（1961年）を下敷きにしたと言われている。
熱海城に迫ったガッパを戦闘機が攻撃するシーンで、スタジオ天井の照明器具が写ってしまっているカットがある。(53'42")
本作品の合成には、飯塚定雄や石井義雄ら東宝の合成スタッフが同社に無断で参加している。石井によれば、本作品への参加は日活の特撮スタッフである金田啓治からの依頼であったといい、撮影所には行かず自宅で作業を行っていたため、問題にはならなかったという。
監督の野口晴康は、本作品の制作後に同年公開の『関東も広うござんす』の撮影中に急逝しており、資料によっては本作品を遺作としている。
漫画 少年ブック 1967年正月増刊号付録 作画：鹿野サトル 別冊冒険王 1967年春季号 作画：中沢啓治
映像ソフト VHSは日活から発売された。品番 NK-1002。 2000年2月25日に『大巨獣ガッパDVDコレクターズBOX』が日活より発売された。 2004年7月9日には本編のみを収録した単品DVDが日活より発売された。
サウンドトラック 大巨獣ガッパ オリジナル・サウンドトラック（2020年8月19日/CINEMA-KAN/規格番号CINK-102） 本編で使用された音源に加えて海外公開版で使用された音楽も収録されているほか、付属のブックレットに撮影中やスーツ製作時の貴重な写真が掲載されている。
関連項目 第一次怪獣ブーム 宇宙大怪獣ギララ - 同じ1967年（昭和42年）の怪獣映画。本作と同様に「社団法人・映画輸出振興協会」の融資を受けて制作され、特撮も本作品と同じく日本特撮映画が手掛けた。内容に繋がりはないが、同年公開のほか、制作会社初の怪獣映画であること、ゴジラシリーズやガメラシリーズが怪獣対決路線に移行していた時期に単独怪獣を描いた作品であったこと、シリーズ化するには至らなかったことなど、第一次怪獣ブームに制作された作品として同一の文脈で語られることが多い。
脚注
注釈
出典
参考文献
外部リンク