『ルパン三世（TV第2シリーズ）』は、モンキー・パンチの漫画を原作とするアニメ『ルパン三世』の作品群のうち、1977年10月3日から1980年10月6日まで放送された日本のテレビアニメ。
主人公であるルパン三世の赤いジャケットや『ルパン三世のテーマ』などはこのシリーズで生まれたもので、現代まで浸透した『ルパン三世』のイメージを定着させた作品として知られる。約3年間に155話が製作され、全テレビシリーズ中で最も長期間放送された。
映像上の題名は『ルパン三世』。ただし、前作や後続作品との区別のために数種類の表記があり、『新ルパン三世』、『ルパン三世 2nd series』と呼ぶこともある。近年の公式サイトなどにおいては『ルパン三世 PART2』で統一されている。
本項では便宜上『TV第2シリーズ』と表記する。
内容 アルセーヌ・ルパンの孫で大泥棒のルパン三世と、その仲間の次元大介・峰不二子・石川五右ェ門が日本国外へ逃亡して5年後。離散していたルパン一味は、あるきっかけで再び集結する。一方、ルパン逮捕に執念を燃やす銭形警部は国外に逃亡したルパンを追って警視庁から国際刑事警察機構（ICPO）に出向。ルパン一味と銭形警部の、世界を舞台に繰り広げる活躍を描く。
登場人物
ルパン三世 - 山田康雄 次元大介 - 小林清志 石川五右ェ門 - 井上真樹夫 峰不二子 - 増山江威子 銭形警部 - 納谷悟朗
作風 前作『ルパン三世 (TV第1シリーズ)』（以下、『TV第1シリーズ』）は、高年齢層向けとして制作されたものの視聴率が低迷し、中盤から演出を宮崎駿と高畑勲に交代すると同時に低年齢向けにシフトした経緯があった。結果的に、全26話予定のところを3話前に打ち切りとなったが、再放送にて高視聴率をあげていた。
これを受けて、本作の作風は『TV第1シリーズ』後半の方向性を継承したものとなり、第1話は『TV第1シリーズ』最終話から5年が経過した続編としてスタートしている。本放送は特番などの休止が少ない月曜日だったこともあり、長期間放送されたことから、ハードボイルドからスラップスティック調のコメディーなど作風が幅広いのもこのシリーズの特徴である。
主人公であるルパン三世が着用するジャケットの色は『TV第1シリーズ』の緑から原作漫画同様の赤色となった。ただし、赤になったのは原作を意識したわけではなく、色指定を担当した龍池昇によると、何度も提出した案が全て没となり、半ばやけくそな気持ちで提案した『TV第1シリーズ』の緑を反転させた赤が採用されたとのことである双葉社『ルパン三世officialマガジンVOL.14』(2007年11月)。変更された理由自体について大塚康生は、スポンサーであるバンダイの商品が緑ジャケットのままだと『TV第1シリーズ』のスポンサーである浅田飴の商品と区別がつかなくなる恐れがあったからだと証言しているタツミムック『東京ムービー アニメ大全史』辰巳出版、1999年8月20日、、「Special Interview 作画監督 大塚康生」73頁。。
『TV第1シリーズ』との主な違い 作品舞台、及びルパン達の行動範囲が日本から世界各国に広がり、彼らを追う銭形も警視庁からインターポール（ICPO）に出向する。実際のICPOは「司法警察権は各国の主権事項に属する」という体制で、犯罪者の身柄拘束なども現地の国の警察組織が執り行っているが、当作のICPOは「ルパン三世に関する犯罪捜査を許可していない国でも行う」など権限が異なる。
各話、レギュラーキャラクターの5人が全員登場するようになった。ただし、五右ェ門と不二子は未登場の回があった。
石川五ェ門の表記が“石川五右ェ門”に変更。
原作にも存在する「ルパン帝国」の設定が完全になくなり、手下は存在しないなど、キャラクターは前作より自由人として描かれる。
ルパンの愛車が、前作のメルセデス・ベンツ・SSKからアルファロメオ・6C1750・グランスポルトに変更。なお、途中から前作終盤にも登場したフィアット・500に乗ることもあるなど、話によっては多彩な車を乗り分けている。
峰不二子役がパイロット版を担当した増山江威子に、石川五ェ門役が井上真樹夫に交代。音楽は、山下毅雄から大野雄二へと変更された。
製作 制作局が『TV第1シリーズ』の読売テレビから同じく日本テレビ系列のキー局でもある日本テレビとなった。本作以降、一部作品を除く大半のシリーズが日本テレビ制作となり、クロスオーバー作品の『ルパン三世VS名探偵コナン』では『コナン』が読売テレビ側の番組で『ルパン』が日本テレビ側の番組という扱いを受けている。
企画 1976年6月頃に企画が発足。『TV第1シリーズ』の再放送が高視聴率だったことや視聴者の要望、市場調査の結果から「99％当たる」という確信のもとで企画されたという。一方で、プロデューサーの吉川斌は「人気なのは再放送であり、新作がゴールデンタイムで成功するのか？」という懸念から、企画自体は中々通らなかったことを後年に明かしているレーザーディスク『ルパン三世 THE SECOND TV SERIES PERFECION BOX2』解説リーフレット。
日本テレビからは、制作にあたり以下の意向が示された。 読売テレビとは系列こそ同じだが組織としては全く異なるため、前作の続編ではなく新番組と思って制作すること。 エンターテインメント色の強い作品にすること。 主要メンバー5人は毎回レギュラー出演すること。 五ェ門と不二子の声優を変更すること。 音楽と主題歌を変更すること。
吉川の意向で若いスタッフが中心の体制となり、多くは『TV第1シリーズ』の参加者が再起用されているほか、前番組で同じ東京ムービー新社制作の『元祖天才バカボン』からも引き継がれた。また『合身戦隊メカンダーロボ』からも演出陣が参加している。
脚本 脚本は『TV第1シリーズ』から引き続き、大和屋竺、山崎忠昭ら日活などで活躍した実写畑系ライターが顔を揃えた。彼らの人脈から、映画監督の高橋伴明、本作が脚本家デビューとなる浦沢義雄、『太陽にほえろ！』などで活動していた杉村のぼるも加わる。シリーズの途中からは、監修として映画監督鈴木清順も参加した。
会議には、アイデアを出すため青山学院大学推理小説研究会が参加していた時期がある。
放送中期から後期にかけては作品の向上を目指し、マンションの一室を借りて、メインスタッフでアイデアを出したりシナリオ初稿を基に討論しあう企画集団「分室」が存在していた。また、ここでは古今東西のピカレスク小説を読破した上でハードボイルド小説なども研究し、ストーリー作りに役立てていたという「WIDE REPORT」『アニメージュ』、徳間書店、1979年4月号。。
アニメーション キャラクターデザインは北原健雄が担当。全話の作画監督も担当した。当初は『TV第1シリーズ』の大塚康生にオファーがあったものの『未来少年コナン』に参加していたため辞退したことで、『元祖天才バカボン』に参加していた北原へ話がいったという。
北原は『TV第1シリーズ』のファンであったためオファーを快諾するが、子どもの視聴も意識した路線変更には大きな戸惑いを受け、作画面にも大きな影響があった。当初はモンキー・パンチの原作や大塚の画を参考にしたデザインだったが、「大塚ルパンには無い表情」を求められ自然と自身の個性が画に現れるようになった。その一方で、ファンクラブ等で自身のデザインと大塚のデザインが比較されるなど論争もあったが、大塚が「北原君のはそれでいい」と発言したことで北原は安堵したと述べている。
こだま兼嗣は原画担当として本作に参加し、途中からは作画監督補として北原をサポートした。クレジットは北原の提案で「作画監督」だったが、当時のこだまは「私の実力では、正直荷が重い」と感じていたという。メカデザインの監修に関しては、北原が詳しくなく「走行中の車がこんな挙動はしない」と視聴者からクレームが届いたことを機に、こだまもチェックに参加していた。
1話分の作画枚数は、最低が約5000枚で、多いときは約8000枚だったという。
北原は2003年に「大塚ルパンのようなカッコいいハードボイルドを作れなかったことは残念」などと不満を表明しつつも、当時はアニメーターとして「下品な作品にだけはしたくない」というプライドをもち全力で作品に挑んでいたことも明かし、自身のルパンが好きなファンが多く存在することには「望外の喜び」と語るなど、作品に関われて感謝している旨の回想をしている。
テレコム・アニメーションフィルムの参加 放送の途中である第72話「スケートボード殺人事件」からは、東京ムービーの系列であるテレコム・アニメーションフィルムが下請けとして複数話の製作に参加している。
『TV第1シリーズ』の作画監督だった大塚康生は、新人アニメーターの教育係としてテレコムへと移籍しており『スケートボード殺人事件』にて人手不足を補うため久々に作画に参加している。
『TV第1シリーズ』の後期演出を務めた宮崎駿は、劇場映画第2作『カリオストロの城』を監督するためテレコムへ移籍していたことから、第145話『死の翼アルバトロス』、最終話『さらば愛しきルパンよ』の脚本と演出を「照樹務」名義で担当した。
テレコムが担当した作品は、キャラクターデザインや作画が『カリオストロの城』に近いものとなっている。第105話『怪奇鬼首島に女が消えた』までは修正が施されていたが、その後も北原のデザインを尊重しない作画が続いたため、最終的に北原は修正を放棄。第143話『マイアミ銀行襲撃記念日』からは修正がされずそのままの形での放送となり、一度は「ルパンの顔が違う」と局側から納品拒否される事態が生じている。
音楽 プロデューサーの吉川斌により、音楽は『水もれ甲介』など吉川がプロデュースするドラマの音楽を務めた大野雄二が抜擢された。吉川から大野への注文は「クインシー・ジョーンズで」の一言だったという。
大野によりジャズ色の強いファンク、ディスコ、フュージョン路線の楽曲が並び、本作以降のルパン作品の音楽担当は、一部の作品を除き大野で定着する。
大野と共に吉川プロデュース作品の音楽演出を多数手掛けていた選曲技師・鈴木清司は前番組『バカボン』から続投。テープ・スコアリングなどを多用した独特の編集技法は、『バカボン』同様に随所で試みられた。
ステレオ放送について 第99話「荒野に散ったコンバットマグナム」で、日本のテレビ用アニメーションとしては初のステレオ放送が開始された伊豫田康弘「ことしの夏休みはアニメで沸いた」『月刊アドバタイジング』1979年10月号、電通、45頁。。家庭用テレビの多くがまだ音声多重放送に対応していなかった時期で、実験的導入であったともされる。これを受けて、第103話以降の全話がステレオで放送された。
本放送ではVTR16mmのカラーフィルムとシネテープ（磁気音声）をパック化した1インチCタイプVTRを放送マザーとしており、ステレオ放送の際には完プロパック済のステレオマスター（ステレオ録音されたシネテープ）が用いられる。
後年のソフト化の際も一部を除きそのステレオ音声が使用されたが、素材の状況によりフィルムの光学モノラル音声や完プロパック済のモノラルマスター（モノラル録音されたシネテープ）へ変更された話も多く、第150話「ピアノ交響曲「動物園」」など以前のソフトではステレオマスターが使用されていたにも関わらず現行のHDマスターDVD・BDでは光学モノラル音声に差し替えられている場合もある。
100回記念放送 1979年9月、100話から103話までの計4話が放送100回記念として、一般公募した脚本をもとに製作・放送された。各話の詳細は「各話補足事項」を参照。
応募総数は約5000通。その中から佳作4作品と実際に放送された入選作4作が選ばれ、佳作者に1万円、入選者に3万円が賞金として贈られた。ただし、入選作品は浦沢義雄によるリライトを施した上での放送となっており、入選者は「原案」としてクレジットされている。
応募条件は「原稿用紙5枚以内にまとめたもの」だったが、絵コンテにまで仕上げて送った者から大学ノート73ページに漫画としてまとめた者まで様々な応募者がいたという。その中で、英文タイプに日本語訳を付けるいう巧みな原稿を送った外国出身の小学校教師はスタッフから高く評価され、佳作に入選することとなった。
選考基準に関して、スタッフの飯岡順一によると以下の3つに当てはまるものは選考から除外したとのこと。 過去の話に類似したもの 盗みのテクニックの無いもの 親子兄弟など血縁関係を扱うもの 応募内容に関しては、インベーダーやタイムマシンを扱うSFものが最も多く、次いで盗みを主体とする話、各キャラクターの恋愛絡み、ルパンに四世や兄弟がいるという肉親絡みのものが多かったという。
なお、選考から漏れ入選しなかった作品に関しても「ファンがどのようなストーリーを望んでいるのか」とスタッフが分析しており、以降の話の脚本製作に活かされたという。
スタッフ 原作 - モンキー・パンチ 企画 - 藤岡豊（TMS〈クレジット無し〉）、吉川斌（NTV）、小坂敬（NTV〈クレジット無し〉） 音楽 - 大野雄二 監修 - 鈴木清順（第52話 - ） プロデューサー - 高橋靖二（NTV）、高橋美光（TMS） シリーズ構成 - 大和屋竺（第53話 - ） 文芸担当 - 飯岡順一 キャラクターデザイン - 北原健雄 作画監修 - 大塚康生（テレコム回の一部参加） レイアウト - 葛岡博 美術監督 - 龍池昇、清水一利（第2話） 美術設定 - 曽我元、橋本三郎、山本二三、松浦裕子 撮影監督 - 小林健一、長谷川肇 録音監督 - 加藤敏 選曲 - 鈴木清司 制作担当 - 堀越とおる（NTV）、仙石鎮彦（TMS） 作画 - 児玉兼嗣、一川孝久、米川功真、友永和秀、伊東誠、丹内司、辻初樹、小林一幸、青木悠三、木下ゆうき、正延宏三、坂巻貞彦、椛島義夫、大武正枝、富沢信雄、田中敦子、青木康直、小原秀一、片山一良 他 色指定 - 関根栄子、山田由美子、工藤秀子、岡嶋国敏、伊藤純子、大野雅世、山本雅世、山名公枝、遠藤登志子、池内道子、近藤浩子 背景 - 男鹿和雄、窪田忠雄 他 撮影 - 長谷川肇、杉村重郎 他 音響効果 - 宮田塙、糸川幸良（宮田音響） 録音技術 - 飯塚秀保 編集 - 鶴渕允寿、高橋和子 タイトルデザイン - 高具秀雄 録音 - 東北新社 現像 - 東京現像所 制作協力 - 東京ムービー、テレコム・アニメーションフィルム 製作 - 東京ムービー新社
主題歌 ※複数の楽曲に表記ゆれあり（曲名や演奏者・英字表記など）。本項では放送時のクレジットに準じて記載。 オープニングテーマ
『ルパン三世のテーマ』（第1話 - 第26話） 作曲・編曲 - 大野雄二 / 演奏 - ユーアンドエキスプロージョンバンド 演出 - 御厨恭輔 映像は各キャラクターの特徴を表現している。また、世界各国が舞台となることを強調するため砂漠やニューヨークなど様々な場所が登場する。 『ルパン三世のテーマ（ヴォーカル・ヴァージョン）』（第27話 - 第51話） 歌詞原案 - 鴇田一枝 / 作詞 - 千家和也 / 作曲 - 大野雄二 / 歌 - ピート・マック・ジュニア 演出 - 御厨恭輔 / 作画 - 北原健雄。 初使用となる第27話のみ、効果音がないバージョンが使われた。 映像は「今までのアニメにないようなもの」を狙い、凝った画面構成となっている。 『ルパン三世'79』（第52話 - 第103話） 作曲・編曲 - 大野雄二 / 演奏 - ユーアンドエキスプロージョンバンド 第99話ではステレオ放送に合わせ、レコード用音源を編集し効果音を付けたものが使われた。以降、放送形態によりモノラル版とステレオ版が混在している。 『ルパン三世'80』（第104話 - 第155話） 作曲・編曲 - 大野雄二 / 演奏 - ユーアンドエキスプロージョンバンド 演出 - 青木悠三 / 作画 - 北原健雄、青木悠三 第103話では主題歌としての使用に先駆けて作中前半の挿入歌として使用された。 途中から、一部の効果音を変更したバージョンが使われた。近年のソフトや再放送では最初のバージョンに統一されており、後年YouTubeに公開された全オープニング＆エンディング集でも後者は除外されている。
エンディングテーマ 『ルパン三世 愛のテーマ』（第1話 - 第26話） 作曲・編曲 - 大野雄二 / 演奏 - ユーアンドエキスプロージョンバンド 演出 - 御厨恭輔 演出した御厨によると、先に完成した楽曲を聞いた際に「不二子が波打ち際に立って海を見つめるシーンしか思い浮かばなかった」ため、現在の映像になったという。 『ルパン三世 愛のテーマ（ヴォーカル・ヴァージョン）』（第27話 - 第51話） 作詞 - 千家和也 / 作曲 - 大野雄二 / 歌 - 水木一郎 演出 - 御厨恭輔 『ラヴ・スコール』（第52話 - 第103話） 作詞 - 槇小奈帆 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - サンドラ・ホーン 別名「峰不二子のテーマ」 『LOVE IS EVERYTHING』（第104話 - 第155話） 作詞 - 奈良橋陽子、杉山政美 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - 木村昇
挿入歌 『ラヴィン・ユー（ラッキー）（LOVIN'YOU (LUCKY)）』（第16話、第20話、第23話、第29話、第38話、第42話、第47話、第57話） 作詞 - 奈良橋陽子 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - トミー・スナイダー 『抱いて、ルパン（I MISS YOU BABE (YES, I DO)）』（第19話、第23話、第45話、第55話、第83話、第112話） 作詞 - 奈良橋陽子 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - サンドラ・ホーン 『スーパー・ヒーロー（SUPER HERO）』（第62話、第73話、第81話、第89話、第90話、第99話、第104話、第110話、第124話、第133話、第137話、第147話、第149話、第155話） 作詞 - 奈良橋陽子 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - トミー・スナイダー 『ルパン音頭』（第64話） 作詞 - モンキー・パンチ / 補作詞 - 中山大三郎 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - 三波春夫 『しゃれた沈黙（LEAVE YOU）』（未使用） 作詞 - 奈良橋陽子 / 作曲・編曲 - 大野雄二 / 歌 - 木村昇 『マグナム・ダンス（MAGNUM DANCE）』 作曲・編曲 - 大野雄二 / 演奏 - ユー&エクスプロージョン・バンド（You & The Explosion Band）
各話リスト