鳥居清広

鳥居清広（とりいきよひろ、生没年不詳）とは、江戸時代中期の浮世絵師。

来歴鳥居清満の門人。はじめは二代目鳥居清倍に学んだともいわれる。俗称七之助。堺町に住んでいた。鳥居清長、鳥居清経と並んで清満門下の三羽烏といわれた。宝暦期（1751年-1764年）に紅絵、紅摺絵による役者絵の他、石川豊信風の美人画を描いている。宝暦5年（1755年）頃の制作の作品が最も多く「#和歌之三神」には「大和畫師」（やまとえし＝大和絵の画家）と落款が認められる。また繊細で健康的なエロチシズムの溢れる「あぶな絵」も残している。その若さ溢れる清新な作品は石川豊信をおびやかしたが、なぜか宝暦期のみで作画を辞めている。一説に安永5年（1776年）に若くして麻疹（はしか）で病死したとも伝えられているが、これを裏付けるものは何もない。『鳥居画系譜』によると、宝暦13年には島居派の絵師として存在したとされるので、同年に2代目鳥居清倍が没するまでは公式にその門人であったと見られる。

作風代表作として大々判紅摺絵「あわびとり」、大判紅摺絵に「見立尉と姥嶋台」ほか市川亀蔵と佐野川市松の歌舞伎役者ふたりの台詞を配して舞台の一場面の再現を試みた「#江戸名物蕎麦尽」（ともに東京国立博物館所蔵）などが挙げられる。細判紅摺絵に「風流新板古撰うき世繪姿」と「佐野川市松･まさご御前」（ともに東京国立博物館所蔵）、「」（わかのさんじん）がある。

美人を3人ならべ、それぞれに伴を添えたのは紅摺絵三枚続きの「深川娘三幅対」（平木浮世絵美術館UKIYO-e TOKYO所蔵）である。紅摺絵「初代中村富十郎の娘道成寺」は、桜の樹に結ばれた釣り鐘のもとで舞う華麗な舞台衣装の富十郎を描いており、そのしなやかで軽快な動きは名女形であったといわれる初代富十郎の舞台姿の美麗さ、華やかさを彷彿とさせる作品である。清広の美人画は構図にどこか新鮮さがみられ、若々しく清々しいものであった。その特徴は次世代の美人画の第一人者である鈴木春信の画風にも受け継がれていく。

主な作品「歌詠み紋形見る美人」重要美術品、東京国立博物館所蔵画像番号：C0047173、列品番号：A-10569_739。「遊女の化粧」大判紅摺絵、東京国立博物館所蔵　宝暦「見立義経八艘飛」大判紅摺絵、東京国立博物館所蔵「佐野川市松・まさご御前」細判　紅摺絵、東京国立博物館所蔵「芳沢あやめ」細判　紅摺絵、たばこと塩の博物館所蔵「初代中村富十郎の娘道成寺」大判紅摺絵、千葉市美術館所蔵「恋の深爪」細判紅摺絵、慶応義塾図書館所蔵　宝暦3年(1753年)　丸屋小兵衛版「あほうきねそう市川団十郎」柱絵紅摺絵「見立武蔵野」大判紅摺絵、チェスター・ビーティ図書館所蔵宝暦期「尾上菊五郎　五位之助武成」細判紅摺絵、ホノルル美術館所蔵　宝暦4年(1754年) 「二世山下金作　源つね岩」　大細判紅摺絵、ホノルル美術館所蔵　宝暦7年(1757年) 「中村富十郎　傾城杜若」細判紅摺絵、プラハ国立美術館所蔵　宝暦8年(1758年) 鱗形屋版「破魔羽子」、ハーバード大学サックラー美術館所蔵「土手に遊ぶ子ら」、フィラデルフィア美術館所蔵

脚注

注

出典

参考文献代表執筆者の姓の50音順。

「19 鳥居清広化粧細判紅摺絵」、「20 鳥居清広瀬川菊之丞のはで娘細判紅摺絵」

「16 鳥居清広『見立武蔵野』」（チェスタービーティ図書館蔵）34頁、409頁。「3-32 鳥居清広　「破魔羽子」（ハーバード大学サックラー美術館蔵）275頁。「3-34 鳥居清広『土手に遊ぶ子ら』」（フィラデルフィア美術館蔵）276頁。国立国会図書館・近代デジタルライブラリーに口絵（第23図「三人娘」）と本文あり。

国立国会図書館・近代デジタルライブラリー、図版番号0011.jp2。

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