『日本暗殺秘録』（にっぽんあんさつひろく本作のポスター、新聞広告に付されたルビより。、Memoir of Japanese Assassinations or Assassination Right Or Wrong）は、1969年の日本映画。主演：千葉真一、監督：中島貞夫、脚本：笠原和夫・中島貞夫、製作：東映、カラー・シネマスコープ、142分。昭和44年度芸術祭参加作品「天皇制批判と鶴田浩二とのイザコザ」、213頁。。同年の京都市民映画祭では千葉真一が主演男優賞を、笠原和夫が脚本賞を受賞した。
概要 日本の暗殺百年史である幕末・明治・大正・昭和の四代に勃発してきた各事件を題材にし、オールスターが出演する大作映画。全篇を通して反体制の純粋かつ美しいエネルギーに満ち溢れ、一殺多生の捨て石精神で時の権力者に立ち向かった若者の姿を描いている。
主人公である小沼正（千葉真一）の生い立ちから、血盟団へ加入してテロリストへ変わっていく悲哀と「千葉真一がテロリストを熱演」、151頁。、1932年に井上準之助を暗殺へ至るまでの血盟団事件を中心にした作品である。千葉は主演していた『キイハンター』を休んで本作に専念「テロリストの苛烈な生涯を演じた大作」、33頁。。小沼が悩み苦しみ葛藤から、怒りへ覚醒していく情念を、アクションスターという枠に収まらない、印象深い演技をしている。血盟団の指導者で小沼を導く日蓮宗僧侶の井上日召に片岡千恵蔵、革命を唱える大日本帝国海軍軍人の藤井斉に田宮二郎、小沼が再就職して出会う従業員のたか子に藤純子らを配して脇を固めている。
上映時間142分のうち血盟団事件が100分を占め、そのほかはオムニバスで暗殺の瞬間をメインにしており、桜田門外の変・紀尾井坂の変・大隈重信遭難事件・星亨暗殺事件・安田善次郎暗殺事件・ギロチン社事件・血盟団事件・相沢事件・二・二六事件という順で取り上げている。
ストーリー
1人の若者が裁判を受けていた。大蔵大臣の井上準之助を暗殺した小沼正である。裁判長の質問を丁寧に答える小沼。この若者はなぜこのような事件を起こしたのだろうか。被告人席に立ちながら小沼は、生い立ちやこれまでの歩みを振り返っていく。
キャスト
桜田門外の変
紀尾井坂の変
大隈重信遭難事件
星亨暗殺事件
安田善次郎暗殺事件
ギロチン社事件
血盟団事件 千葉真一 - 小沼正
相沢事件 高倉健 - 相沢三郎
二・二六事件
ナレーションほか ナレーター - 芥川比呂志
配役不明
スタッフ
製作 経緯 もともとはテロリストをセミ・ドキュメンタリーで描く予定だったという話と、東映京都撮影所の企画部長である渡邊達人が二・二六事件などの資料をもとに暗殺をテーマにした映画を通してしまった話と「撮影の中止要請があった！？」、153頁。、始まりは二説ある。中島貞夫・天尾完次・笠原和夫は「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、200頁。、浅沼稲次郎暗殺事件を題材にしようと山口二矢・赤尾敏へ訪問してヒアリングしたが「エロからテロへ」、273頁。「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、199 - 200頁。、一本の映画にできないと判断し、止めた。
骨子 東大紛争を視察するものの「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、202頁。、モチーフ探しに困った中島貞夫と笠原和夫は「テロといえば水戸だろう」という思いつきで、桜田門外の変や血盟団事件を生み出した当地へ赴く「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、200 - 201頁。。取材を重ねた結果、血盟団事件をテーマにしよう、当事者の小沼正へインタビューしよう、と二人は方向性を固める「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、201頁。。中島は「人殺しをする情念とは一体何か。本当に情念なのか狂気なのか」、笠原は「実在のテロリストたちが持つ光芒を出したい。ある種、観念的な主題「テロのない戦後はアホらしい」、226頁。「文太の殺陣に観客が〈おお！〉」、300頁。」を描こうと、それぞれ決意していた。しかし大川博の意向により、本作はオールスターで撮ることとなる。血盟団事件をテーマに決めていた中島と笠原にとって、この題材だけでちょうど映画一本分となり、オールスターでは作りようないと思ったが「エロからテロへ」、274頁。、スターの出演で予算が潤沢になることもあり、受け入れて進めていく。小沼へは3日間通いつめてようやく話を聞くことができ「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、201 - 202頁。「文太の殺陣に観客が〈おお！〉」、300 - 301頁。、出版されていなかった血盟団事件の公判記録を貸してもらう。小沼以外の血盟団メンバーでは、菱沼五郎・古内栄司・黒沢大二にもインタビューした。
脚本 素材が揃い、内容を検討していくうちに、団体よりも個人へフォーカスしないと映画が成立しなくなると判断し、血盟団事件は一人の青年（小沼正）に絞り込むこととなる。岡田茂 (東映) は、幕末から昭和初期に至る暗殺事件を並べ、オムニバスで仕上げるよう指示してきた。笠原和夫はこの指定に困ってしまい、筆が進まず往生してしまう。悩める笠原に渡邊達人は、「どれか一つのエピソードを柱にするしかないんじゃないか」とアドバイス「エロからテロへ」、275頁。。かつて小沼の検察官面前調書を目にしていた渡邊は、血盟団の標榜する「一人一殺」こそ暗殺の真骨頂と考え、「これ（一人一殺）をテーマにしたらどうだ？」と言い添えた。渡邊のアドバイスで笠原は主旨を定め、「血盟団事件の小沼正を中心に、序盤に桜田門外の変を、終盤に二・二六事件を繋いで描こう「テロのない戦後はアホらしい」、225 - 226頁。」、「血盟団事件は民間人が武器を持って暗殺に走っていく。そこを描きたい」と執筆していく。クレジットタイトルに表記されている「原作 鈴木正 『暗殺秘録』」について、中島と笠原は「（本作に）関わってないはずだし、知らない」と口を揃えており「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、200頁。「テロのない戦後はアホらしい」、224 - 225頁。、笠原は「何か問題が起こった場合、追及を逃れるために（原作を）使ったんじゃないかと思う」と述べている。
配役 小沼正は小器用な芝居よりも、一途さを出せる千葉真一に決まる「文太の殺陣に観客が〈おお！〉」、301頁。。千葉は視聴率が好調な『キイハンター』の主演であるものの、オファーされると同作の出演を一時中止してまで受けたいと快諾した。水戸から東京府に出てきて真面目に働く若者が、社会の矛盾に突き当たり挫折する中で、徐々にテロリストへ変わっていく過程を、『あゝ同期の桜』で初々しく朴訥な将校に扮した千葉に任せたのである「18 居候が演技開化の機会に - 千葉真一」、117頁。。 （ ⇒ #撮影）
純真ゆえに情念に火が付き、要人暗殺に向かう小沼の人物像へ如何に迫るかが重要で、「良い意味で千葉真一の素朴さを活かせた」と中島貞夫は振り返っている。そもそも中島はこの役を「ヤクザ映画のスターがやるべきでない。本作に出演するなら脇役になってもらう」と考えていた「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、205頁。。血盟団事件を起こしたときの小沼は21歳で、千葉は「30歳ぐらいの自分が、キャスティングされるぎりぎりの線であったと思う」と述べている「テロリストの苛烈な生涯を演じた大作」、32頁。。小沼の人となりを、中島は「話してるうちに『おまえは左翼じゃねえか』と笑いながら言われたが、どこか気があって可愛がってくれた「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」、204 - 205頁。」、笠原和夫は「風貌はいい人だが、目つきが凄かった「血盟団事件と絶対的貧困」、235頁。」、千葉は「物静かな方「テロリストの苛烈な生涯を演じた大作」、35頁。」とそれぞれ語っている。
藤井斉を演じる田宮二郎は大映との契約を残したまま解雇され、五社協定で他社映画へ出演できずにいた「文太の殺陣に観客が〈おお！〉」、306頁。。契約期間を過ぎ、フリーになったばかりのところを俊藤浩滋がスカウト。田宮は背筋をきちんと伸ばし、海軍将校の藤井を醸し出している「46 聞きもらし語り残し対談 中島映画で輝いた各社スターたち」、207頁。。本作で映画界復帰を果たす田宮にとって、最初で最後の東映作品となった。カフェーの女給に転落しても、小沼正への思いを断ち切れない娘を藤純子が演じ、絶望感と悲しさを表現している。藤は本作を好きな作品として挙げており「24 東映の看板を背負って - 藤純子」、137頁。、中島は「徐々に身を持ち崩していくプロセスを、魅力的に演じてくれた」と述べている。
井上日召に扮した片岡千恵蔵のキャスティングには二つの話がある。一つは脚本の完成後、オールスター作品のため、どのスターをポスターやクレジットタイトルの先頭へ持ってくるかということになり、俊藤浩滋は片岡を担ぎ出せば、誰も文句言わないだろうと考え、オファーしたというもの「エロからテロへ」、275 - 276頁。。そのためクレジットのトップは片岡、2番目に千葉真一となっている。もう一つは中島貞夫が三國連太郎にしようとするものの、岡田茂が認めずに片岡を据えるよう指示したというものである「文太の殺陣に観客が〈おお！〉」、302頁。。俊藤はメインエピソードに藤純子、それ以外の各暗殺事件には鶴田浩二・高倉健・若山富三郎ら、自分の傘下にいた俳優を注ぎ込んでいるが「約20分のフィルムをカット」、298 - 299頁。、これはオールスターキャストに決まってから中島が、俊藤へ協力を仰いだことによるものであった。
撮影 撮影開始直前に自由民主党幹事長の保利茂から製作中止を迫る圧力を受けるものの、クランクインする。千葉真一は笠原和夫の勧めもあり、撮影している間は中島貞夫の家へ居候していた。波の荒い大洗海岸の朝日へ向かい、小沼正（千葉真一）が一心不乱にお題目を唱えるシーンは実際に大洗海岸でロケーション撮影しており、千葉は鼻や耳に砂が入ってきても、カットかかるまで演じ続けていた「テロリストの苛烈な生涯を演じた大作」、34頁。。小沼の働くカステラ工場が倒産し、泣きながら小沼がカステラを火のないかまどへ1つずつ投げ捨て続けることで、正直者がバカをみる世の中の理不尽さを表現するシーンでは、小沼が見学に来ていた「テロリストの苛烈な生涯を演じた大作」、35頁。。撮影終了後に千葉は小沼から「演技されたとおりの気持ちだった」と声をかけられており、東映ビデオから販売されている本作のDVDには、千葉と談笑する小沼が特典映像で収録されている。働いていたカステラ工場や呉服屋の倒産は事実だが「血盟団事件と絶対的貧困」、236 - 237頁。、小沼とカフェーの女給に奈落するたか子（藤純子）との交流は、そういう女性やそういう世界に行ったのも事実であるものの、笠原の脚色が入っており「血盟団事件と絶対的貧困」、237頁。、中島は「青年の心情を描こうとすれば、多少の美的なことがないとね」と答えている。小沼が襲撃するシーンは裏寺町通でロケされた「18 居候が演技開化の機会に - 千葉真一」、119頁。。
本作にはシナリオとは別に中島貞夫は、セットやロケの指示、暗殺の年表、政治背景、小沼の証言を80ページほどのテキストにまとめた香盤をスタッフに配布していた「テロをドキュメントで、しかもオールスターで」204頁。。その目的と理由について「本作に思い入れがあったものの、一方でテーマが非常に危険なシャシンであることから、作ることの正当性を自分なりにきちんと決めておかないと、とんでもないことになる」と述懐している。東映京都撮影所には井上日召の関係者から、毎日のようにひたすら念仏を読経するだけの嫌がらせ電話がかかってきたり、京撮へ乗り込んでこられ、妨害をされていた「エロからテロへ」、276頁。。磯部浅一（鶴田浩二）の日記をそのまま映画へ採用することに、自民党から「過激すぎる」と待ったをかけられるが、磯部の独白を撮ってしまい、大川博はカットしろと命令「天皇制批判と鶴田浩二とのイザコザ」、208 - 209頁。。中島は落としどころを探り、内容を変えると歩み寄るが、こんどは笠原和夫が承服しなかった「テロリストの陶酔 答えのない映像」、251頁。。そのため二・二六事件は中島がシナリオを書くことになり、脚本は共作となっている。
本作の題名は岡田茂がつけた。
評価 受賞 1969年 京都市民映画祭 主演男優賞 - 千葉真一 脚本賞 - 笠原和夫
論評 折しも東大紛争・安保闘争など騒然とした世相を反映した作品となった「テロリストの苛烈な生涯を演じた大作」、29頁。「火災ビンからテロの時代へ」、308 - 310頁。。1969年の国内興行成績ではベストテンの9位に入るものの「天皇制批判と鶴田浩二とのイザコザ」、214頁。、笠原和夫は「題材のせいもあって、あまりジャーナリズムには歓迎されず、ほとんど無視された」と述べている「取材をしなければ想像なんて生まれない」、223頁。。中島貞夫の意図に反して公開時に観て右翼になった人も多かったといわれ、暗殺史という物騒さと最後の二・二六事件のラストで死刑に処された陸軍将校たちが「天皇陛下、万歳!」と一人一人叫んで殺されていく執拗な描写がまずい、異色の暗殺アクション映画「東映オールスター勢揃い」、150頁。、史実に基づき再現しているものの「撮影の中止要請があった！？」、152頁。、テロリストたちの陶酔を大物政治家が暗殺されるシーンで生々しく映し出していることから、どうしても反権力的な空気が漂っている、などの論評がある。「明治天皇の暗殺を目論んだ大逆事件も、映像化する予定だったが、削除された」という指摘に対して、笠原は「大逆事件は無実だったし、爆弾を持っていたけど行為はしてないわけで、それでも摂政宮だった昭和天皇を狙うという話はいくらなんでも映像にできない「テロのない戦後はアホらしい」、226 - 228頁。」と否定した。血盟団のメンバーで小沼正は本作を観て泣いていたが、菱沼五郎が観たかどうか知らないし、感想も聞いていないと中島は話している。
脚注
注釈
出典
参考文献
外部リンク