スティーヴ・リリーホワイト（Steve Lillywhite、CBE、1955年3月15日 - ）は、イングランド出身の音楽プロデューサー。1970年代後半にスージー・アンド・ザ・バンシーズやXTCなどのポストパンク／ニュー・ウェイヴ作品で頭角を現し、ピーター・ガブリエル、U2、シンプル・マインズ、ビッグ・カントリー、ローリング・ストーンズ、ザ・ポーグス、モリッシー、デイヴ・マシューズ・バンドなど、幅広い音楽家の作品を手掛けてきた。これまでに500以上の作品へ参加したとされる。
とりわけU2とは、デビュー・アルバム『ボーイ』（1980年）から長期にわたって共同作業を続け、『アイリッシュ・オクトーバー』『WAR』をプロデュースしたほか、『ヨシュア・トゥリー』『アクトン・ベイビー』『オール・ザット・ユー・キャント・リーヴ・ビハインド』『原子爆弾解体新書〜ハウ・トゥ・ディスマントル・アン・アトミック・ボム』などにも参加した。2006年には『原子爆弾解体新書』などの仕事によりグラミー賞の最優秀プロデューサー賞（非クラシック部門）を受賞し、これまでに5度同賞を受賞している。2012年には音楽界への貢献により大英帝国勲章コマンダーを授与された。
来歴
初期の経歴 リリーホワイトは16歳の頃にはベースを演奏していたが、演奏家ではなく録音スタジオでの仕事を選び、1972年にロンドンのフォノグラム・スタジオでテープ・オペレーターとして音楽業界に入った。当時のスタジオでは録音機がコントロール・ルームとは別室に置かれており、リリーホワイトはエンジニアの指示に従ってテープの録音、停止、巻き戻しなどを行った。本人は、この仕事を通じて録音の進行を先読みする習慣を身につけたと述べている。
週末には空いているスタジオを使用して自ら録音を試すことが許されており、その時間を利用して、後にウルトラヴォックスとなるバンドのデモ音源を制作した。このデモをきっかけに同バンドはアイランド・レコードと契約し、リリーホワイトも休暇を取ってデビュー・アルバム『ウルトラヴォックス!』の制作に参加した。同作では、経験の少なかったリリーホワイトを補うため、バンドが希望したブライアン・イーノが共同プロデューサーとして起用された。
1977年、リリーホワイトはフォノグラムを離れ、減給を受け入れてアイランド・レコードのスタジオへ移った。ここで同社の創設者クリス・ブラックウェルと知り合い、後にブラックウェルを音楽以外の面でも影響を受けた恩師と述べている。アイランドでは、スティール・パルスのデビュー・シングル「Ku Klux Klan」や、元ニューヨーク・ドールズ／ハートブレイカーズのジョニー・サンダースによるソロ・アルバム『ソー・アローン』などを手掛けた。
1978年には、スージー・アンド・ザ・バンシーズのデビュー・シングル「香港庭園」をプロデュースした。同曲は全英シングルチャートで7位を記録し、リリーホワイトにとって最初の大きな商業的成功となった。続いて同バンドのデビュー・アルバム『ザ・スクリーム』を共同プロデュースした。リリーホワイトは後年、「香港庭園」と『ザ・スクリーム』が自身にとって最初のヒットであり、プロデューサーとしての最初の大きな転機だったと回想している。
ニュー・ウェイヴと1980年代の活動 1979年、リリーホワイトはエンジニアのヒュー・パジャムとともに、XTCのアルバム『ドラムス・アンド・ワイアーズ』を制作した。限られた録音期間のなかで、ドラムを前面に出した音響と簡潔な編曲を採用し、同作からのシングル「メイキング・プランズ・フォー・ナイジェル」はXTC最初期のヒット曲となった。リリーホワイトとパジャムは続く『ブラック・シー』でも共同作業を行った。
『ドラムス・アンド・ワイアーズ』を聴いたピーター・ガブリエルは、3作目のソロ・アルバム『ピーター・ガブリエル III』（1980年）のプロデューサーにリリーホワイトを起用した。ガブリエルは録音に際してシンバルを使用しない方針を示し、リリーホワイトとパジャムは、ドラムや打楽器の音響を加工することで、低音域を強調した空間的なサウンドを作り上げた。「Intruder」の録音から生まれたゲート・リバーブを用いるドラム・サウンドは、その後の1980年代のポピュラー音楽に広く用いられることになった。
同じ時期、リリーホワイトはアイルランドの新人バンドだったU2のデビュー・アルバム『ボーイ』（1980年）をプロデュースした。当時のU2はスタジオ経験が少なく、リリーホワイトは演奏を録音作品として組み立てる役割を担った。特にラリー・マレン・ジュニアのドラムを階段や反響の大きい空間で録音するなど、バンドの演奏に規模と奥行きを与える手法を用いた。続いて『アイリッシュ・オクトーバー』（1981年）、『WAR』（1983年）を手掛け、初期U2の切迫感を伴うギター・サウンドと力強いリズムを確立した。
1980年代前半には、サイケデリック・ファーズの『The Psychedelic Furs』（1980年）と『Talk Talk Talk』（1981年）、ジョーン・アーマトレイディングの『Walk Under Ladders』（1981年）と『The Key』（1983年）、ビッグ・カントリーの『ザ・クロッシング』（1983年）、シンプル・マインズの『Sparkle in the Rain』（1984年）などを相次いでプロデュースした。『ザ・クロッシング』では、スチュアート・アダムソンとブルース・ワトソンによる反復的で持続音の長いギターを前面に出し、広がりのある大規模なロック・サウンドにまとめた。リリーホワイトは、同バンドの音楽に実際のバグパイプは使われておらず、アダムソンがギターでケルト音楽風の旋律を演奏していたと説明している。
U2がブライアン・イーノとダニエル・ラノワをプロデューサーに迎えた後も、リリーホワイトとの関係は続いた。『ヨシュア・トゥリー』（1987年）では「ホエア・ザ・ストリーツ・ハヴ・ノー・ネイム」「ウィズ・オア・ウィズアウト・ユー」「ブレット・ザ・ブルー・スカイ」などのミックスや追加制作に参加した。本人によれば、イーノがバンドの演奏を解体して電子的・実験的な要素を加えるのに対し、リリーホワイトはそれを元の演奏と結び直す役割を担ったという。
このほか、ローリング・ストーンズの『ダーティ・ワーク』（1986年）、ザ・ポーグスの『堕ちた天使』（1988年）、トーキング・ヘッズの『ネイキッド』（1988年）などをプロデュースした。『堕ちた天使』に収録された「ニューヨークの夢」では、当初女性パートを担当する予定だったケイト・オリオーダンがバンドを脱退したため、適任の歌手が決まらないまま制作が進められていた。リリーホワイトは、当時の妻だったカースティ・マッコールに自宅スタジオで女性パートのガイド・ヴォーカルを歌わせ、その録音をバンドに聴かせた。メンバーはマッコールの歌唱を気に入り、そのまま正式に採用した。さらに、その歌声を聴いたシェイン・マガウアンも自分の歌唱を録り直し、両者によるデュエットとして完成した。
1990年代の活動 1990年代には、モリッシー、ラーズ、フィッシュ、トラヴィスなど、世代や音楽性の異なるアーティストを手掛けた。リリーホワイトは、ある様式で成功した後には同じ種類のバンドを続けて担当することを避け、異なる音楽性を持つアーティストとの仕事を選ぶようにしていたと説明している。
1991年にはU2の『アクトン・ベイビー』の制作終盤に参加し、「リアル・シング」「ワイルド・ホーセズ」などをプロデュースした。リリーホワイトは以後も、U2のアルバム制作が長期化した際に楽曲を整理し、完成へ導く役割をしばしば担った。
アメリカではデイヴ・マシューズ・バンドの『アンダー・ザ・テーブル・アンド・ドリーミング』（1994年）、『クラッシュ』（1996年）、『ビフォア・ジーズ・クラウデッド・ストリーツ』（1998年）をプロデュースし、同バンドの即興性を残しながら楽曲を録音作品として構成した。1999年から2000年にかけて制作された次作は完成に至らず、録音は後にインターネット上へ流出して『リリーホワイト・セッションズ』と呼ばれた。収録予定だった曲の多くは、別のプロデューサーのもとで再録音され、2002年の『バヅティッド・スタッフ』に収録された。
2000年代以降 2000年にはU2の『オール・ザット・ユー・キャント・リーヴ・ビハインド』の制作終盤に参加し、「ビューティフル・デイ」と「ウォーク・オン」の追加プロデュースおよびミックスを担当した。リリーホワイトによれば、ブライアン・イーノとダニエル・ラノワが中心となって制作したU2のアルバムでは、制作終盤に招かれ、実験的な音響とバンド本来の演奏を結び付けて楽曲を完成させる役割を担うことが多かった。
2004年の『原子爆弾解体新書〜ハウ・トゥ・ディスマントル・アン・アトミック・ボム』では、当初プロデュースを担当していたクリス・トーマスとの制作が期待どおりに進まなかったため、リリーホワイトが途中から中心的なプロデューサーとして参加した。「ヴァーティゴ」などをプロデュースしたほか、「サムタイムズ・ユー・キャント・メイク・イット・オン・ユア・オウン」では追加プロデュース、「シティ・オブ・ブラインディング・ライツ」ではフラッドおよびジャックナイフ・リーとともにミックスを担当した。
同作により、リリーホワイトは2006年の第48回グラミー賞で最優秀プロデューサー賞（非クラシック部門）を受賞した。また、アルバムは年間最優秀アルバム賞および最優秀ロック・アルバム賞を受賞した。グラミー賞公式サイトでは、リリーホワイトの受賞歴を5回、ノミネートを9回としている。
制作活動と並行してレコード会社の経営にも携わり、2002年にはユニバーサル ミュージック グループのマネージング・ディレクターに就任した。2005年9月にはコロムビア・レコードのA&R担当上級副社長となり、新人アーティストの発掘と作品制作を担当した。
その後も、ジェイソン・ムラーズ、マッチボックス・トゥエンティ、ザ・キラーズ、サーティー・セカンズ・トゥ・マーズ、ブルー・オクトーバーなどの作品に参加した。2009年のU2のアルバム『ノー・ライン・オン・ザ・ホライゾン』でも制作終盤に加わり、イーノとラノワが作った音響と、バンド本来の演奏を結び付ける作業を行った。
2012年、音楽界への貢献により大英帝国勲章コマンダー（CBE）を授与された。
アジアでの活動 2014年頃にインドネシアのジャカルタへ移住し、現地の音楽家のプロデュースや音楽事業に携わった。インドネシアではノアやイワン・ファルスなどを手掛けたほか、同国のKFC店舗で販売される音楽作品の選定にも関与した。
2019年にはLUNA SEAのアルバム『CROSS』を共同プロデュースした。LUNA SEAがスタジオ・アルバムに外部プロデューサーを迎えたのは、結成以来初めてだった。リリーホワイトは、ライブにおけるバンドのエネルギー、各メンバーの個性、旋律性を維持しながら、作品全体を一枚のアルバムとしてまとめる役割を担った。これはリリーホワイトにとって日本のアーティストとの最初の本格的な共同制作となった。
私生活 1984年にシンガーソングライターのカースティ・マッコールと結婚し、ジェイミーとルイスの2人の息子をもうけた。夫妻は1994年に別居し、1997年に離婚した。
マッコールは2000年12月18日、息子たちとともにメキシコのコスメル島沖でダイビングをしていた際、船舶の進入が制限されていた海域に入ってきた高速艇にはねられ、41歳で死去した。マッコールは接近する艇の進路にいた息子を押しのけて助けたが、自身は艇に衝突されて即死した。
主なプロデュース作品 以下は、リリーホワイトがプロデュース、共同プロデュースまたは追加プロデュースを担当した主な作品である。 年アーティスト作品担当出典1977ウルトラヴォックス『ウルトラヴォックス!』ブライアン・イーノ、バンドとの共同プロデュース1977ウルトラヴォックス『Ha!-Ha!-Ha!』バンドとの共同プロデュース1978ジョニー・サンダース『ソー・アローン』プロデュース1978スージー・アンド・ザ・バンシーズ「香港庭園」プロデュース1978スージー・アンド・ザ・バンシーズ『ザ・スクリーム』バンドとの共同プロデュース1979XTC『ドラムス・アンド・ワイアーズ』プロデュース1980XTC『ブラック・シー』プロデュース1980サイケデリック・ファーズ『The Psychedelic Furs』プロデュース1980ピーター・ガブリエル『ピーター・ガブリエル III』プロデュース1980U2『ボーイ』プロデュース1981サイケデリック・ファーズ『Talk Talk Talk』プロデュース1981ジョーン・アーマトレイディング『Walk Under Ladders』プロデュース1981U2『アイリッシュ・オクトーバー』プロデュース1983U2『WAR』プロデュース1983ビッグ・カントリー『ザ・クロッシング』プロデュース1983ジョーン・アーマトレイディング『The Key』ヴァル・ギャレイとのプロデュース1983マーシャル・クレンショウ『Field Day』プロデュース1984シンプル・マインズ『Sparkle in the Rain』プロデュース1984ビッグ・カントリー『Steeltown』プロデュース1986ローリング・ストーンズ『ダーティ・ワーク』グリマー・ツインズとの共同プロデュース1986ビッグ・カントリー『The Seer』プロデュース1987ザ・ポーグス featuring カースティ・マッコール「ニューヨークの夢」プロデュース1987U2『ヨシュア・トゥリー』一部楽曲の追加プロデュースおよびミックス1988ザ・ポーグス『堕ちた天使』プロデュース1988トーキング・ヘッズ『ネイキッド』プロデュース1989カースティ・マッコール『Kite』プロデュース1990ラーズ『ザ・ラーズ』プロデュース1991U2『アクトン・ベイビー』「イーヴン・ベター・ザン・ザ・リアル・シング」「フーズ・ゴナ・ライド・ユア・ワイルド・ホーセズ」を共同プロデュース1991カースティ・マッコール『Electric Landlady』プロデュース1994モリッシー『ヴォックスホール・アンド・アイ』プロデュース1994デイヴ・マシューズ・バンド『Under the Table and Dreaming』プロデュース1995モリッシー『Southpaw Grammar』プロデュース1996デイヴ・マシューズ・バンド『クラッシュ』プロデュース1996フィッシュ『Billy Breathes』プロデュース1997トラヴィス『グッド・フィーリング』プロデュース1997モリッシー『Maladjusted』プロデュース1998デイヴ・マシューズ・バンド『ビフォア・ジーズ・クラウデッド・ストリーツ』プロデュース1999ガスター『Lost and Gone Forever』プロデュース1999–2000デイヴ・マシューズ・バンド『The Lillywhite Sessions』未発表録音2000U2『オール・ザット・ユー・キャント・リーヴ・ビハインド』「ビューティフル・デイ」「ウォーク・オン」の追加プロデュースおよびミックス2004U2『原子爆弾解体新書〜ハウ・トゥ・ディスマントル・アン・アトミック・ボム』中心的なプロデューサーとして参加2005ジェイソン・ムラーズ『Mr. A–Z』プロデュース2007マッチボックス・トゥエンティ『Exile on Mainstream』新録曲をプロデュース2009ブルー・オクトーバー『Approaching Normal』プロデュース2009U2『ノー・ライン・オン・ザ・ホライゾン』一部楽曲の追加プロデュース2009サーティー・セカンズ・トゥ・マーズ『ディス・イズ・ウォー』フラッドとの共同プロデュース2011ビーディ・アイ『ディファレント・ギア、スティル・スピーディング』バンドとの共同プロデュース2012デイヴ・マシューズ・バンド『Away from the World』プロデュース2019LUNA SEA『CROSS』バンドとの共同プロデュース
脚注
出典
外部リンク
スティーヴ・リリーホワイト - Discogs