谷口 香嶠（たにぐち こうきょう、元治元年8月16日（1864年9月16日） - 大正4年（1915年）11月9日）は明治時代から大正時代の日本画家。
幸野楳嶺の弟子で、菊池芳文、竹内栖鳳、都路華香とともに楳嶺門下の四天王と呼ばれた。
来歴 京都宮川筋五丁目（現・東山区）で、辻久二郎と縫子夫妻三男一女のうち2子として生まれる谷口香嶠遺墨展覧会編 『遺香画集』 芸艸堂、1919年。資料によっては和泉国日根野村（現:大阪府泉佐野市）を出身地としているものもあるが、日根野は父の実家の住所で、香嶠自身の出身地ではない（前掲書）。。旧姓は辻、本名は雅秀。幼名は槌之助。別号は多く、後素斎、羅浮山人、藤原雅秀など。実家は日根野の豪商で、代々木綿問屋を生業にしていた。明治4年（1871年）伏見区宝塔寺内自得院主・小林三光に預けられ、漢籍を中心とした教育を受ける。明治11年（1878年）東京に出て医学を学ぶが、翌年生家に戻り家業を手伝いながら、『芥子園画伝』や『漢画早学』で絵を独学する。明治15年（1882年）頃、谷口家の養嗣子となる。
明治16年（1883年）8月に京都の幸野楳嶺に入門し、翌年2月に京都府画学校北宗画科に入学。その傍ら、三国幽眠に漢籍を学ぶ。明治21年（1888年）九鬼隆一の古社寺宝物取調べに参加し、多くの古画に接したことで本格的に古画の研究と模写に取り組むようになる。更に清水六兵衛宅に寄寓して陶画を学び、工芸図案への関心も芽生える。明治21年（1888年）『美術叢誌』刊行に尽力。明治23年（1890年）第3回内国勧業博覧会で「雪の佐野荘(鉢木)」で三等妙技賞。翌24年（1891年）京都私立日本青年絵画共進会で「経政遇怪」で2等3席。同年、田中治兵衛が出版した『工芸図鑑 一』の挿絵を手掛け森仁史監修・解説 『叢書・近代日本のデザイン4 工芸図鑑一・二・三 図案月報第一号』 ゆまに書房、2007年11月25日、ISBN 978-4-8433-2673-2。、著書『光琳画譜』を刊行する。明治26年（1893年）には京都美術学校教諭となり、翌年改称された京都市美術工芸学校の教諭に就任した。明治28年（1895年）の第4回内国勧業博覧会において「拈華微笑」が3等1席を得る。同年、竹内栖鳳、菊池芳文、山元春挙と共に『雍府画帖』を出版する。
明治33年（1900年）のパリ万国博覧会に出品した「驟雨」が銅牌を受賞、これ以降、多くの博覧会や共進会において受賞をかさねている。明治35年（1902年）から翌年にかけてトリノ万国装飾博覧会視察の視察のため赴いている。明治40年（1907年）に開催された第1回文展には「山嫗（残月山姥図）」を出品3等賞を得て（その後清水寺に奉納）、第4回・第5回文展では審査員を務めている。明治42年（1909年）から同45年（1912年まで）京都市立絵画専門学校の教授となり、退官後も亡くなるまで嘱託教授を勤め多くの後進を育てている。しかし、渡欧中に肺を患い、晩年は病気がちだった。墓は深草の宝塔寺。
香嶠はなかでも有職故実に長けており、京都では数少ない歴史画の第一人者として認められる存在だった。一方で、粉本を模写するだけの空虚な伝統を批判し、西洋の緻密な描法を取り入れ写実を重んじ、工芸図案家としても優れる。弟子に猪飼嘯谷、野長瀬晩花、伊藤小坡、津田青楓、水越松南など。
作品 作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代出品展覧会落款・印章備考賊兵襲多治見国長邸図絹本著色1幅127.0x78.0敦賀市立博物館1892年（明治25年）京都市博覧会2等賞款記「香嶠藤雅秀繪」/「雅秀」朱文鼎印敦賀市立博物館編集・発行 『特別展 館蔵逸品図録 （続二）』 2001年2月25日、第41図。小袖幕之図繻珍壁掛下絵絹本著色二曲一隻西陣織会館1894年（明治27年）拈華微笑絹本著色双幅127.3x55.8（各）京都国立近代美術館1895年（明治28年）第4回内国勧業博覧会屈原図絹本著色1幅158.0x87.6練馬区立美術館1898年（明治31年）［ID_1120］ 屈原図 ： 作品情報 _ 収蔵品データベース _ 練馬区立美術館第4回古美術品展覧会忠明精技図絹本著色1幅110.8x42.6グリフィス＆パトリシア・ウェイコレクション（シアトル美術館寄託）1899年（明治32年）款記「己亥仲春春香嶠藤原雅秀繪」/「雅秀之印」朱文方印養老孝子絹本著色1幅142.5x71.7京都府（京都文化博物館管理）1899年（明治32年）下関市立美術館編集・発行 『下関市立美術館企画展図録 日本絵画・20世紀の草創 日清・日露戦争の時代』 2004年11月11日、第66図。巴御前女奮闘図絹本著色1幅119.0x41.4白澤庵コレクション1900年（明治33年）頃款記「香嶠畫之」/「雅秀私印」朱文方印『企画展 知られざる日本絵画 ―シアトル白澤庵コレクション』大津市歴史博物館 ワシントン大学出版局、2001年10月6日、pp.52-53,121。残月山姥図絹本著色187.5x112.3清水寺1907年（明治40年）第1回文展晩桜散花図紙本著色襖10面4面：169.5x924面：160.5x922面：72x43寂光院1909年（明治42年）榊原（1974）pp.52-53若竹図金地著色六曲一双106x258（各）海の見える杜美術館1909年（明治42年）頃海の見える杜美術館企画・発行 『海の見える杜美術館至宝展 The STORY 異彩のコレクター梅本禮暉譽の軌跡』 2009年8月23日、p.171。公助受父笞図絹本著色1幅約257x190京都市学校歴史博物館明治期款記「香嶠畫之」公助受父笞図絹本著色1幅114.0x50.4敦賀市立博物館款記「香嶠畫之」/「雅秀私印」朱文方印敦賀市立博物館編集・発行 『館蔵逸品図録』 1995年1月4日、第62図。春秋草花図絹本裏金著色二曲一双135.2x124.2敦賀市立博物館款記「香嶠畫之」/「雅秀」朱文方印琳派風の草花図敦賀市立博物館編集・発行 『特別展度 館蔵逸品図録（続）』 1998年9月22日、第27図。雲母坂春宵・板敷山秋晩図絹本著色双幅108.0x40.7京都国立近代美術館1913年（大正2年）資朝門東寺避雨図絹本著色1面112.0x72.2京都国立近代美術館1914年（大正3年）豊公許婚儀図絹本著色1幅115.3x50.5京都市美術館大正期出町柳農婦図絹本著色1幅128.0x51.0京都府（京都文化博物館管理）實方花下避雨図紙本著色1幅124.0x56.5京都市美術館七夕小町踊図絹本著色1幅139.8x71.3藤田美術館20世紀（明治時代）款記「香嶠畫之」/朱文円印公益財団法人藤田美術館ほか編集 『藤田美術館の至宝 国宝曜変天目茶碗と日本の美』 朝日新聞社、2015年8月5日、第129図。和気清麻呂肖像和気町歴史民俗資料館款記「香嶠秀欽首（？）之」/雅秀之印」朱文方印仙田実 『和気清麻呂』 日本文教出版、1997年11月7日、表紙、ISBN 4-8212-5190-6。清少納言図絹本著色1幅120.0x44.5佐久市立近代美術館制作時期不明佐久市立近代美術館編集・発行 『佐久市立近代美術館 開館30周年記念 所蔵作品選 〔時代〕図録』 2013年5月11日、p.8。
木版画 「白鷺の精」 ホノルル美術館所蔵 佐藤章太郎版 1918年
脚注
参考文献 榊原吉郎編 『近代の美術25 円山・四条派の流れ』 至文堂、1974年 日本美術院百年史編集室企画・編集 『日本美術院百年史 第一巻 上』 日本美術院、1989年4月、pp.649-650 上田正昭他監修 『日本人名大辞典』 講談社、2001年 藤本真名美 「谷口香嶠の模写と画譜出版」並木誠士編『近代京都の美術工芸 ―制作・流通・鑑賞―』 思文閣出版、2019年3月29日、pp.293-315、ISBN 978-4-7842-1938-4
展覧会図録 内山武夫監修 『シアトル美術館から里帰り グリフィス＆パトリシア・ウェイコレクション 近代の京都画壇』 神戸新聞社、2001年 国際アート編 『大正シック展‐ホノルル美術館所蔵品より‐』 国際アート、2007年 田島達也監修 尾崎眞人ほか編集 『京都市立芸術大学創立130周年記念展 京都日本画の誕生 ─巨匠たちの挑戦─』 京都市立芸術大学 毎日新聞社、2010年 外部リンク