Bayreuth Festspielhaus eller Bayreuther Festspielhaus (på tyska officiellt benämnt som Richard-Wagner-Festspielhaus) är ett operahus i Bayreuth i Tyskland. Det byggdes 1872–1875 av Otto Brückwald efter ritningar av Richard Wagner i nyromantisk stil. Till skillnad från många operahus har det ingen fast ensemble och framför operor eller musikdramer av Wagner med 30 föreställningar varje år uteslutande från den 25 juli till den 28 augusti som en del av Bayreuthfestspelen. Det anses vara ett av operahusen med den bästa akustiken i världen.
Byggnadshistorik Uppkomst Richard Wagner fick sina första förslag till sitt senare Festspielhaus i Riga, där han arbetade som kapellmästare 1837–1839. Teatern där sägs ha haft många element som senare återfinns i Bayreuth Festspielhaus: en brant stigande läktare i form av en amfiteater, ett lågt liggande orkesterdike och en mörkläggning av salongen, vilket inte var vanligt på den tiden.
Wagner hade troligen till en början tänkt sig Würzburg, där han bodde 1833/1834 och var körledare,Oswald Georg Bauer: Richard Wagner in Würzburg. Der Beginn einer theatralischen Sendung. Michael Imhof, Petersberg 2004, . som en plats för ett operahus i Tyskland.Würzburgerleben: Das Wohnhaus Richard Wagners.
Wagners idéer miniatyr|Det färdigbyggda Festspielhaus 1873. Efter att ha fullbordat librettot till Nibelungens ring formulerade Wagner också sin idé om en scenfestival 1851, först i brev till Franz Liszt och senare också offentligt i essän Eine Mittheilung an meine Freunde. Förutom dåtidens "sångfestivaler" borde även en "teaterfestival" existera.Richard Wagner: Über die Benennung Musikdrama. In: Ders: Gesammelte Schriften und Dichtungen. 4. Auflage. Röder, Leipzig 1907, Bd. 9, S. 307. Föreställningarna skulle äga rum i en ganska liten stad i en avskalad och provinsiell teater som en engångshändelse. Efteråt skulle teatern "gjord av brädor och bjälkar" rivas. Auditoriet skulle behöva utformas som en amfiteater och orkestern skulle behöva täckas över i vilket fall som helst. Wagner syftade på teaterfestivalerna i det antika Grekland och den regelbundna teaterfesten Dionysia. Taket i Bayreuth Festspielhaus av målad duk påminner om idealet för en friluftsteater.
Sempers planer för München När kung Ludvig II av Bayern kallade Wagner till München 1864 tycktes festivalidén snabbt förverkligas. Gottfried Semper, arkitekten och byggherren av Semperoper, var en vän till Wagner och fick i uppdrag att utforma och genomföra projektet. Semper planerade först en teater som skulle byggas in i Münchens glaspalats, sedan en monumental festivalhall som nås via en bred boulevard högt ovanför Isars strand. Enligt Wagners önskemål var inredningen redan utformad på samma sätt som i det hus som senare realiserades i Bayreuth: extremt praktisk karaktär i auditoriet och scenen med koncentration på det arbete som utfördes. Målet var inte att skapa ett operahus med loger, utan en stigande salong med god utsikt från alla platser, en "demokratisk" salong utan några klassklyftor. När Wagner var tvungen att lämna München 1865 avstannade Festspielhaus-projektet. Wagner själv tog snart avstånd från det, delvis för att hela projektet hotade att bli för monumentalt för honom, rörde sig längre och längre bort från hans ideal och undgick hans inflytande, eftersom han nu bodde i Schweiz.
Bygget i Bayreuth
I en uppslagsbok upptäckte Wagner Markgräfliches Opernhaus i Bayreuth omkring 1870. Eftersom den hade den största scenen i ett tyskt operahus vid den tiden hoppades han på att hitta en lämplig plats för sin Nibelungens ring där och att trots allt kunna förverkliga sin idé om en scenfestival. Han kom därför till Bayreuth i april 1871 och besökte den historiska teatern. På grund av auditoriets ringa storlek övergav han planen, men han gillade stadens läge och storlek, så han inledde omedelbart konkreta förberedelser för en ny byggnad. Till en början diskuterades en tomt på Stuckberg, nära förorten Sankt Georgen, som byggarbetsplats efter en inspektion i april 1871. Efter att försäljningsförhandlingarna misslyckats förvärvade staden, utan Wagners vetskap, en tomt på det som nu är Grünen Hügel nedanför Bürgerreuth. Wagner, som var irriterad över utvecklingen, övervägde att lägga ner bygget i Bayreuth igen. Den 8 januari 1872 reste hans lokale beskyddare Friedrich Feustel och borgmästaren i Bayreuth, Muncker, till Tribschen för att få honom att ändra sig, vilket de lyckades med genom Wagners hustru Cosima.
Wagner fick egendomen på Grünen Hügel"Den gröna kullen" i Bayreuth kallas "den heliga kullen" av wagnerianer. År 1891 gjorde författaren Romain Rolland en pilgrimsfärd till Bayreuth och skrev: "Det känns som Lourdes. Den tredje akten i Parsifal är det femte evangeliet. Det är verkligen inte längre teater, det är inte längre konst, det är religion, och som Gud själv." I den första upplagan av sin bok Konstnärlig resa till Bayreuth (1897) inleder musikografen Albert Lavignac sitt första kapitel med dessa ord: "Man tar sig till Bayreuth, som man vill, till fots, på hästryggen, i en vagn, på en cykel och den sanne pilgrimen bör gå dit på sina knän." gratis av staden Bayreuth. Den arkitektoniska planeringen utfördes av Otto Brückwald, varvid de grundläggande dragen i Sempers planer bibehölls. Redan den 22 maj 1872, på Wagners 59:e födelsedag, lades grundstenen i ösregn. Wagner hielt eine RedeDigitalisat Wagner höll ett tal och dirigerade Beethovens 9:e symfoni i Markgräflichen Opernhaus. Bygget försenades upprepade gånger av ekonomiska skäl. Den planerade försäljningen av 1000 patronatsbevis för 300 daler vardera gick endast långsamt; våren 1876 hade mindre än hälften sålts. Wagner hoppades också förgäves på den tyske kejsaren Vilhem I, rikskanslern och riksdagen. Han fick ekonomiskt stöd från den ottomanska sultanen Abd ül-Aziz på cirka 96 000 euro enligt dagens valuta (2025).Der türkische Sultan als Sponsor: Halbmond überm Grünen Hügel. BR-online vom 11. August 2009.
De första festspelen som var planerade till 1873 fick skjutas upp. Den 2 augusti 1873 firades taklagsfesten inför en stor publik i vackert sommarväder. Taklagstalet, som den protestantiske prosten Wilhelm Dittmar skrev på Wagners begäran och som med kort varsel ändrades och utökades av uppdragsgivaren, lästes upp av verkmästaren Johann Hofmann. Att glaset, som han sedan kastade enligt gammal sed, landade oskadat på marken ansågs vara ett gott omen. På uttrycklig begäran av arbetarna, som inte råkade ut för några arbetsolyckor under byggarbetet, sjöng familjen Wagner och Franz Liszt koralen Nun danket alle Gott. Efter att det sista ackordet hade klingat ut gick arbetarna till taklagsfesten i målarsalen, där Wagners besökte dem.Bernd Mayer: Beim Richtfest war der Bauherr fast pleite in: Heimatkurier 3/1998 des Nordbayerischen Kuriers, S. 3 f.
Brist på ekonomiska resurser hotade färdigställandet av byggnaden. År 1874 säkrade kung Ludvig II bygget med ett lån på till en början 300 000 mark, vilket senare ökades med 100 000 mark. Familjen Wagner betalade senare tillbaka båda beloppen i sin helhet, vilket kompenserade för royalties.
Invigning Den 13 augusti 1876 invigdes Festspielhaus med Rhenguldet, vilket markerade början på den första cykliska föreställningen av Nibelungens ring. På grund av det underskott som orsakades av den första festivalen stod huset tomt i sex år, och det var inte förrän 1882 som nästa festival hölls med premiären av Parsifal. Inför kung Ludvig II:s besök vid festivalen 1882 utökades huset med "Kungabyggnaden" på framsidan, men den blyge kungen besökte aldrig mer Festspelen.
Senare historik miniatyr|Skiss över teatern från 1876 År 1886 installerades den första ångmaskinen bakom scenhuset, som drev en generator för att generera elektricitet via en platt rem. Detta gjorde det möjligt att installera ett internt nätverk med 110 volt likspänning och ersätta gasbelysningen med elektriskt ljus. En andra ångmaskin tillkom 1888 och en tredje 1895. Bara under en föreställning av Tristan och Isolde förbrukades 100 kilo kol. Fram till 1933 var dessa system ansvariga för strömförsörjningen till Festspielhaus; de värmdes alltid upp när åskväder hotade och fungerade som reserv fram till 1952.Bernd Arnal: Einmal Tristan = 10 Zentner Kohle in: Heimatkurier 3/1998 des Nordbayerischen Kuriers, S. 12.
Weimarrepubliken Efter ett avbrott på tio år ägde festivalen rum igen sommaren 1924. Det nya var de demonstrativt visade politiska övertygelserna: den gamla svart-vit-röda kejserliga flaggan vajade på Festspielhaus, general Ludendorff och prins August Wilhelm av Preussen hälsades med "heil"-rop. Adolf Hitler besökte festivalen för första gången 1925 och sedan dess regelbundet. Thomas Mann kallade Festspielhaus för "Hitlers hovteater".Karl Müssel: Bayreuth in acht Jahrhunderten. S. 204.
Nationalsocialismens period I april 1939, i samband med Adolf Hitlers 50-årsdag, pryddes ett porträtt av "Führern" framför det mellersta fönstret på Königsbau, flera meter högt och upplyst på natten. Ovanför den fanns en örn som höll ett hakkors i klorna, och minst nio andra hakkors i stort format "dekorerade" den främre fasaden.
Från 1940 till 1944 anordnade organisationen Kraft durch Freude "Krigsfestivaler" i Festspielhaus. Gäster som bjöds in gratis var frontsoldater, sårade, sjuksköterskor och arbetare från vapenfabriker. Den 23 juli 1940 kom Adolf Hitler till "Segerfesten" i Festspielhaus för sista gången.
Långt före andra världskrigets utbrott hade Hitler i den välbekanta Bayreuth-kretsen sagt att den första bomben i nästa krig skulle falla på Festspielhaus och den andra på Wahnfrieds hus. Franska tvångsarbetare var senare tvungna att gräva skyddande skyttegravar i Festspielparken. Bayreuth bombades dock inte av allierade plan förrän strax före krigsslutet i april 1945. I den tyngsta av dessa tre attacker den 11 april 1945 av brittiskt flyg uteslöts Festspielhaus uttryckligen från att förstöras av "Master Bomber".Bernd Mayer: Bayreuth April 1945. S. 41.
Mellan Krigsfestspelen och Nya Bayreuth (1945–1951)
Efter de amerikanska truppernas ockupation av Bayreuth i april 1945 konfiskerades Festspielhaus. Eftersom den hade överlevt kriget utan förstörelse användes den snart för musikframträdanden av amerikanska trupper. Redan den 31 maj 1945 ägde en konsert av Grace Moore & Martini rum. Revyer, kriminalkomedier och lätt musik framfördes. Bayreuths symfoniorkester, som grundades efter kriget och bara existerade fram till december 1948, gav också konserter där. Den första var en konsert för den 9:e amerikanska pansardivisionen den 24 juni 1945. I december dirigerade den då 78-årige Paul Lincke en konsert med titeln Music You Love To Hear. År 1946 gav sig symfoniorkestern in i operaföreställningar. Till exempel framfördes Eugen d'Alberts opera Låglandet på Festspielhaus i juni 1946.Albrecht Bald: Das Bayreuther Symphonieorchester und das Festspielhaus 1845–1948. Aufstieg und Niedergang eines oberfränkischen Nachkriegsorchesters. In: Archiv für Geschichte von Oberfranken. Bayreuth 2002, 82. Band;